鼓曲是天津的传统艺术特色。前不久在津闭幕的第七届中国曲艺牡丹奖曲艺大赛，天津获奖数居首，再次彰显了曲艺之乡的实力。欣喜之余，必须清醒地看到，这几年鼓曲热度似乎不如相声，其核心问题也是传统艺术的共性问题，即吸引当代观众——青少年的问题没有解决好。到茶楼剧场一看便知，听相声青年人居多，听鼓曲基本银发族。

　　虽说鼓曲是民族艺术瑰宝，它内容隽永，曲调悠扬，节奏舒缓，蕴含着深厚的魅力。可在青少年眼里，鼓曲就像一个穿长衫的“孔乙己”，反映的生活太遥远，曲调冗长，节奏太慢，加上他们固有的求新求异求变的审美特点，所以让他们说爱，太不容易。可喜的是，据调查，他们对鼓曲小段还很欢迎，比如很多人都爱听骆玉笙的京韵小段《重整河山待后生》，这一点不可小觑，它让我们找到了鼓曲艺术与青少年的契合点和传承启蒙的切入点。

　　为了吸引新观众，上世纪90年代就有曲艺家跟中小学联手，推出“少儿鼓曲”，也曾有鼓曲进校园等举措。曲艺工作者也不断改革探索，注意了曲目的缩短。

　　其实鼓曲本来就多姿多彩，有大书，有单段，也有鼓曲小段。小段原称“书帽”，如相声的“垫话”，一般三五分钟，多则不过十分钟，但仍涵盖不同曲种应有的元素，历来为群众青睐，不少已成经典。像《大实话》、《矬大姐》、《酒迷》、《偷年糕》、《怕》、《黑大嫂》、《绕口令》、《两头忙》、《十三道辙》等返场小段，如传统岔曲《风雨归舟》、《疾风骤至》、京韵《丑末寅初》等乃至当代的《津门老字号》等，短而精，简而妙，久唱不衰。鼓曲名家都重视小段演出，骆玉笙早年唱过小段《长征》晚年放歌《重整河山待后生》，脍炙人口，传遍九州。著名作家王蒙也曾为骆老写鼓词小段《文人与酒》，传为佳话。梅花大鼓名家花五宝的《十字西厢》，天津时调名家王毓宝也节选传统段子独立成段，如《秋景》、《盼情郎》等。这些小段共同特点是短小风趣，幽默诙谐，百听不厌。它题材广泛，集教化、娱乐于一身；可写景，可抒情，也可以叙事、讲故事、刻画人物；可独立成段也可成系列。正是它的“小”和“趣”对新观众群产生很强的吸引力。

　　十分遗憾的是反映现实生活，尤其是反映改革开放三十多年的鼓曲小段几乎没有。这期间国家兴盛，人们的物质生活和精神生活巨变，涌现了数不尽的好人好事、新人新事、趣闻趣事，可歌可泣，动人心扉，故事多多。曲艺本来就有“轻骑兵”的传统，鼓曲小段应首当其冲地完成这一重任，唱成主旋律。使之同传统段子一道成为鼓曲不可或缺的“两手”，使之与《剑阁闻铃》、《宝玉探病》、《伯牙摔琴》一样看成是“正活”。不能认为“小”不正统、只作“返场”之用，或认为不如传统曲目能保证票房价值。这些观念显然滞后了。

　　不能不看到，随着网络的发展与普及，微博迅速走进人们日常生活，一些艺术形式十分敏锐地转型，推出“微剧”，即“微电影”、“微电视剧”等等，在网络等新媒体上播放，适合在移动和短时休闲状态下观看。面对迅雷不及掩耳的时代挑战，鼓曲艺术也得冲破思想牢笼，快速华丽转身，创出与之适应的微型鼓曲，以适应新观众。这是大势所趋，是鼓曲的创新。当然这决不是“取代”和“颠覆”传统经典，而是时代发展的必然，是吸引青少年的大举措，是鼓曲改革发展的战略思考。

　　俗话说“珍珠虽小，价值千金”。微型鼓曲也是艺术品，既短小又精悍，不可粗制滥造。“麻雀虽小，五脏俱全”，尺幅千里，缩龙成寸，创作起来，小有小的难处；但毕竟小，易掌握好驾驶，“船小好掉头”。可以发动群众，广泛征集，进而专业加工，修成精品。经常上演一些“鼓曲小段专场”，一小时演它十来段，展现不同曲种的多彩魅力，别说青少年，就是老观众也会耳目一新。同时通过网络等新媒体，随时随地与青少年见面，这对鼓曲振兴的确是一件大事。作为北方曲艺发祥地，天津应该在鼓曲转型上走在前面。