《赛德克·巴莱》、《那些年，我们一起追的女孩》、《翻滚吧，阿信》……去年的台湾地区电影在华语电影圈中的表现可圈可点，电影人称之为“台湾电影的再次复兴”，但从今年的金马奖入围名单当中可以看出，台湾地区电影再次呈现出低迷的气势：代表影片综合实力的5部最佳影片中，两部来自内地，两部来自香港，唯有杨雅喆的《男朋友·女朋友》以依旧小清新的风格独撑门面。

　　确实，“小清新”带来的能量是巨大的，无论是从商业上，还是从口碑上，“小清新”台湾电影都取得了成功。制片人李烈说，“小清新”仍是台湾电影的方向，看起来有道理。与内地电影一部动辄几亿的投资相比，台湾电影人没有那么大的资金流、也没有那么大的市场，说一个更通俗的理由：就台湾山清水秀的南部风光，也拍不出《白鹿原》那种西部的粗犷味儿……所有的一切似乎都注定了台湾电影必须朝着“小清新”的方向走，而它的成功也让许多电影人认为这条路是一条光明的坦途。

　　然而，这对于整个台湾电影来说真的是“救命良药”吗？恐怕不然。当看完《那些年》，再看完《逆光飞翔》、《男朋友·女朋友》这些“清丽脱俗”的电影，看着一群已经年过30的年轻人阮经天、彭于晏、桂纶镁穿着校服演绎永远长不大的学生时，你还能涌出相似的情感吗？归根到底，任何一种类型的电影一旦泛滥，甭管拍得多么唯美，都可能陷于风格化的审美疲劳。

　　多元化永远是一个地区电影发展的未来，当台湾电影沉溺于“小清新”的甜头，便会成为温水里煮的青蛙。事实上，看看同样资源不够丰富的香港电影，就通过和内地合拍等方式引入资金资源找到出路。台湾并不缺少好的电影人，甚至不缺大师，缺少的是不限于一城一池的格局和“走出去”的魄力。

　　专题撰文：南方日报记者吴敏