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本报讯(记者金力维)被称为中国影视界的“叛逆分子”和“小众导演”的张黎“一向反对接地气的剧本”,擅长讲清末、民国的岁月往事,终于,他还是拍了一部当代都市剧,取名《九年》。故事从2003年4月1日那个愚人节开始,那一天香港影星张国荣跳楼,很多人的愚人节谎话居然一语成谶。
对都市题材,张黎并不陌生,他曾为冯小刚的贺岁电影掌镜多年,然而作为一名导演,他拍电视剧总沉浸在清末、民国的岁月里,成名作《走向共和》和此后的《中国往事》、《人间正道是沧桑》、《圣天门口》,以及他正在筹拍的电视剧版《金陵十三钗》。三年前,他曾动过心思拍一部医疗题材电视剧,后来作罢,张黎说:“我看都市剧,似乎也不需要主题,只要热热闹闹就行。而我拍戏,总想表达一个命题,且年代剧做多了,总觉得现代戏里缺乏生死。”拍《九年》还是受一位山东老中医的启发,一次张黎去看病,老中医对他说:“你们这些人,都是人肉换猪肉。”话虽朴实,一语中的,张黎想到了一个命题——交换。“现在的人,很多都是在拿命换钱,换物质生活的改善,近十年来中国人尤其是年轻人的交换尤为生猛、丰富和纷杂。唯有一件事是被我们持之以恒忽略的——情感。”张黎说。
讲一个当代题材的故事,最重要的就是接地气,年代戏有一层历史的外衣和观众有遥远的距离,但当下的生活,每个人都有发言权。张黎曾说过,在创作过程中一向反对接地气的剧本,这一次,他如此解释。“如果‘接地气’是指观众喜欢看他们熟悉的人物住在样板间,那么我反对,我认为复原现实世界未必是影视的终极目标。”张黎说,今年他看了赵宝刚执导的《北京青年》,“你也不能说他接地气了吧?电视剧里的四个主人公没有生存困惑,有房、有稳定的工作,可1000万北京青年里,恐怕九成都还在为这些东西奋斗。”
《九年》里,张黎拍的是另一群北京青年,“他们代表着近十年来从中小城市到大城市的一批人,他们很明确地知道自己不要什么,于是离开家,但到了北京,追求的终极目标越来越模糊。”张黎说,自己上世纪80年代初从湖南来北京上学,和剧中人物的心态是相似的,但那个年代远没有如今纷乱繁杂。或许北京人很难理解,“直到今天,我从来没觉得自己是大城市的人,但也回不去了。”张黎说的有些伤感,他把《九年》视作一部励志剧,“是内心的励志,可以说每个人都成功了,但到最后,他们都不约而同的感慨,为什么情感没得到最大满足呢?有一丝哀愁的是,十年就这么交代出去了。”而片名《九年》而非《十年》,张黎透露,著名编剧严歌苓对这个题材颇感兴趣,跃跃欲试把2012那最后一年写成一部电视剧,所以,现在已经拍完的部分定名《九年》,预计明年与观众见面。J187