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把路内、小白和老树放一起,有人说“他们身上有一种在当下与现实中的游戏精神”,这听上去是一个相当牛逼的评价。
关于“中间代作家”群体,有一段描述:“他们生于70后,曾是警察、工人、推销员、教师;他们游走于城乡之间,将笔触伸向最底层百姓;他们试图用‘局外人’眼光,解剖无聊、荒诞的生活本身,他们用各自的方法诉说着一代人的成长与精神之痛。”这群阅历丰富、三教九流之中冲杀出来的中年男人,听上去那就是无数少女“大叔情结”里的大叔啊。
“失业,找工作,又失业,又找工作。就这么回事。”路内从19岁就开始进工厂,文学启蒙是工厂里的图书馆,与许多人偏向西方的阅读经验不同,路内读的更多的是苏童、林白等当时为时代风气的先锋小说。更多时候,他就像小说中的路小路们那样游荡在街头,看人打群架,进工厂拧螺丝钉或者换灯泡,在混沌的忧伤中度过青春。
再说小白。书名《表演与偷窥》,从书名开始就让你混沌,其实这是书里一篇文章的标题,关于法国色情文学的。为什么会觉得混沌呢?因为关于此书的很多关键词,似乎是“男女那点事儿”,仔细一看又不是,据说是“以男女之事的瓶子装文化之酒”。再说的通俗点就是披着色情的外衣讲学术。
轮到老树了。老树其实就是想把画画那点事儿弄得尽量好玩儿。“现在很多人将画画儿这档子事儿搞得挺难过的,其实这是现在的人,古人可没那么多的想法。画画儿这档子事儿,本来就是件好玩儿的事儿。闲来涂涂抹抹,渐渐在布上、纸上,或者在石头上墙上反正是个什么地方显露了出来,渐渐是那个意思了,心中就高兴。”
本报记者南芳整理