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□陈仕彬
四、综合修养
人们常说,“画如其人”或者“书如其人”。画是人格的显现,人格是修养的结果。如果一个画家画得很好,修养如果再高,那他就一定是潜力股。
综合修养的提高,需要读万卷书和行万里路。尤其是中国的古典文学方面的知识,要融会贯通,并在情感生发之时,配合意象诉诸笔端,形成独特的面貌。
苏轼在《书唐氏六家书后》中说:“古人论书者,兼论其平生,苟非其人,虽工不贵也。”王羲之的书法作品之所以流芳百世,始终被后人尊为学习的楷模,原因之一即在于“右军人品高,故书入神品”。
郭若虚《图画见闻志》里有一句千古名言:“人品既已高矣,气韵不得不高;气韵既已高矣,生动不得不至。”人的修养达到什么高度,气韵就达到什么高度,价值也就不得不高了。
五、影响力和知名度
名家与非名家,是衡量艺术价值和投资价值的重要界限。在某种程度上,艺术品投资就是投资名家的作品。这里名家也分大名家和小名家。一些影响力和知名度特别大的书画家作品,虽然收益比较高,但投资成本也高。
对一个普通画家来说,要提高知名度是一件很困难的事情,他需要画廊、经纪人、拍卖公司、媒体等诸多方面的努力才能有一些成效。如果画家已有了一定的知名度,那么他的市场就会随之升温,收藏者也就更关注。
六、社会地位
一些书画协会或者圈子的领导,其作品常会成为人们收藏驻足的焦点,被高价追捧。其实,这种领导无非就是两种,一种是凭着自己的艺术造诣和人格魅力,征服了大家。还有一种是以行政干预或幕后运作的方式坐到一定位置。这种艺术家水平一般都比较平常,但是结交广泛,炒作能力也强,市场价格常会高于或者严重超出价值。
面对书画官员,一些藏家慕其光环,不加鉴别地大肆收购,缺乏理性。尤其是对于长线持有的藏家而言,一旦这些领导不再是领导,他们的市场泡沫将会一夜破灭。
七、年龄结构
评论家在赞扬一些年龄较大的艺术家时,常用到“人画俱老”或者“人书俱老”这样的字眼。这是说书画家随着人生阅历的增加,对书画的理解,对笔墨精神的把握会更独到。这一点在中国画的写意画种中表现得尤为明显。
有些作品需要艺术家更多的精力,所以在画家年富力强的时候也是其多出精品的时候。比如一些工笔画、油画、大构图的山水等。
收藏一些中青年的作品,潜力较大。眼下,一些书画名人的字画已炒到了一定的价位,而且,很多人收藏了之后就不再轻易拿出来流通了。
八、市场铺垫和表现
艺术作品一旦进入市场,就是一种商品,就要有市场的运作来助其顺利转换成生产力。有的画家一门心思放在创作上,不屑于俗事,作品没人知晓,自然也就没有市场。有些画家常做一些展览,委托画廊进行各种宣传,拍卖会也频频亮相,随着知名度的扩大,市场也在扩大。
市场的表现还体现在其价格的稳定性。如果市场长时间地处于一个稳重有涨的状态,就说明投资它是稳妥的。
九、画家的财富自由度
古代舞文弄墨者多是士夫文人,大量的财富来保证其充裕的创作时间。黄公望的《富春山居图》据说就这样画了四年,这位大痴道人怀着对山水自然的崇拜和对友人的敬重,笔耕不辍,不遗余力,才有流芳千古的佳作产生。
古代书画作品多是“闲”出来的,在悠闲中,弹素琴阅金经,陶身心养浩气。古代文人是不会轻易卖画的。清代画家査士标,只在家中无米时才卖画换钱,且边卖边骂:“画幅青山卖,看来是孽钱。”(査士标《钟山书堂遗稿》)
时至今日,一些画家为生计而奔波,就必须要去迎合市场,迎合一些通俗的审美观。黄宾虹说扬州画派和海派末流开了“江湖之门”,沾染了江湖习气而以卖画为业。一些人在创作的时候,往往心里想的是这幅画,能卖多少钱,或者这幅画送给哪位达官显贵能换多少实惠,这种心态必然会影响到创作,画境也会展示出“俗媚”之态。当然,这里不是说境遇差的人就一定不会出好作品。
十、画家的品德与人脉
德高望重的人,大家都乐意接触,他们的书画作品也照样喜闻乐见。人品既高,画品不得不高。待人接物有风度,提携后进,自然人人敬重,就像齐白石、黄宾虹、启功、沈鹏等书画家。如此一来,有着高古情怀和澡雪精神的画家作品也将一片天工与清新。人脉如同血脉。血脉是人赖以生存的基础,人脉是事业成功的保障。画家的交际越广,人缘越好,支持的人也就越多,无论是在经济上还是在人力上。人脉、品德和佳作的结合,市场自然是水到渠成。