“一只在暗夜里自我燃烧的小虫，一场清水静流的爱恋，一次螳臂挡车的抗争，一颗在浊世索求光明的灵魂”，在《带灯》的封底，有这样四句话，用以描摹主人公带灯。

　　一位乡镇女干部，在贾平凹的笔下，承担的不仅仅是展现时代的各种矛盾，还有如《收获》执行主编程永新说的那样，其中有“老贾的诗意”——

　　《带灯》是老贾认真对待的作品，正因如此，他一次一次地修改，在作品的后记里，我们都能看到他为此劳作的痕迹。这是贾平凹在花甲之年的作品，着眼于一位镇里的女干部，以及她对各类现实关系的处理。

　　中国农村在城市化的道路上，集中表现了各种当下的矛盾，还有背后的诉求——形如，一条公路，一个村庄，都是这些矛盾是现实的载体。

　　而带灯，她是一个不同的人，对理想和未来存有愿景。在中国的巨变中，她不是一味抱怨，这很难得。同时，也说明，在老贾的笔下，现实是多样而复杂的。

　　贾平凹的作品，过去注重地域性、或者说在故意表现这种地域性。而这次，他淡化了汉文化、传统文化的影响。写作方式更为讲究，形式感也很强。可以这么说，这一部作品实质上让人看到了两部作品——它是一部小说，反应了农村、农民的矛盾；同时，它又是一部散文，那些优美的长信，是人内心对未来的期许。

　　正因如此，《带灯》风格明朗，并未让人觉得老贾笔下的西安、汉中、秦岭的人和事会让人觉得有障碍，从而更容易走进人们的内心。

　　而对女性心理的描摹，应该说，在现当代作家中，贾平凹是最有能力把握女性心理的作家之一，带灯内心的丰富性，在字里行间，实现了更高层次的表达。

　　本报记者孙雯