记：书中每个人物都有真实的原型？

　　贾：《带灯》虽有些艺术加工成分，但都是我这几年采访到的事实，书中每个人物都有真实的原型，没有编造。这40万字我说的都是真话，我觉得编造的文字就像说假话一样，发自内心的真话，和矫揉造作的假话，大家都有智慧，都能看出来。我太爱这片土地，才有说话、表达的欲望，就像看自己最爱的亲人有不对的地方，不能眼睁睁地看着他却忍住不说。

　　记：《带灯》的结构有点特别，小标题非常密集。

　　贾：小说的结构和题材有关。写《废都》时就一章，不分段。

　　我在后记里也说道，小说结构和踢足球的关系。踢球其实大脚开最容易，但是在人窝里传球要求就高很多，必须要战术清晰、技术熟练，在细节调配上特别讲究。《带灯》里面有一些基层上访黑暗的东西，怕读者读久了厌烦，必须不停地分小节，让读者有个喘息的空间。

　　记：通过《带灯》讲的乡镇政府日常工作，您想表达什么？

　　贾：带灯是樱镇综合治理办公室的主任，身处中国基层矛盾最为集中的地方。她主要负责处理乡村所有的纠纷和上访事件，每天面对的都是农民的鸡毛蒜皮和纠缠麻烦。

　　小到邻里之间争一棵柿子树，大到干部作风、贪污腐败等问题，都让带灯处于现实社会的漩涡中心。借带灯之口，把中国基层生活中的问题和纠结一一展现在读者面前。我在书中写：“它像陈年的蜘蛛网，动哪儿都落灰尘。”我希望，樱镇能部分展现中国农村的现状和风貌。

　　记：这是您在近3年的走乡串镇中，所见所闻所感的总结吗？

　　贾：既然不能女娲补天，那也得杞人忧天么。