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本来再也不想谈论“春晚”以及有关赵本山的事情。
从春到秋,从秋到冬,一年一轮回,岁岁如昨,人们就此已说得太多。不是吗?只要你到网上搜索一下,每年春晚一结束,无论是电视台本身还是与其本无关联的老百姓,便都开始为来年的这四个多小时进行筹划了,可谓全民总动员,而一些春晚大佬的行踪,譬如赵本山,无疑成了最好的谈资。可以这样讲,假使我们用“春晚现象”抑或“赵本山现象”为中国的旧历年除夕做一个当代的注脚,恐怕是不过分的。然而凡事总是有利有弊,如果我们还能够冷静而又客观地站在一个更高的角度来审视这种现象,便会发现,我们的思维早已被套定在了一个固定的模式中。在这种特定的空间和时间段所形成的窠臼里,即便是再丰富的想象力和创造力,也会受到各式各样的限制,就如各类春晚必要有小品这一艺术形式,而小品却又无法突破实现变革一样。小品的颓相绝不是哪个人造成的,而是强势的机制以及逐年形成的创作惯性使然。赵本山已两年无缘春晚,这其中有许多说道,可我宁肯相信老赵所言,也即他很难再对自己的表现感到满意。在这里,我不想去评论赵本山的某些作品内容比如“赵氏忽悠”之类对国人造成了怎样的精神影响,仅从形式上论,小品也只是时代的产物,其能否有足够的生命力存活下去,还需看大众如何选择。其实,我更加明显感到的现实忧虑是,在一种强势的运行机制和惯性思维之中,当然也是在赵本山等人从草根到王者之嬗变的感召之下,有很多能够在自己的艺术领域有所造就的艺术家,不得不抛掉梦想,为挤上这一万众瞩目且能一夜成名的独木桥而赌尽全力。有位相声演员就曾在多档电视节目和公开场合中表示,不上春晚,死不瞑目,自己这辈子上不了春晚,也要像愚公挖山不止一样,让儿子孙子们上去。这种近乎于病态的“春晚情结”,并非只发生在某一个演员的身上,而是成了集体共识,就连有点艺术天分的黄口小儿,也要为能否上春晚而涕泪涟涟寻死觅活,这说明了什么呢?只能说明“春晚现象”已经出现了某种偏差或者重大问题。你可以劝诫演员们说这种无谓的打拼既浪费了生命,也消磨了才华,可他们不会这样认为,社会也不认同。那么这样的付出到底值与不值呢?相信时间是最诚实的,总会给个最终的说法。
在我看来,无论是央视的春晚,还是各地卫视的春晚,都只不过是一档愉悦身心的节目而已,应该以淡泊之心对之,就像我们都能感同身受的单位春节联欢会一样。所谓的联欢,其目的,无非是大家这一年都辛苦了,坐在一起乐和乐和,能发点年终奖当然更好。但如若比着烧钱,或将其变为名利场,甚至是战场,不是你死就是我活,也就失了初衷,还不如不搞。前几年,有专家称,春晚完全可以列入新年俗的范畴。在下以为,这种专家要么是愚不可及,要么就是拿了别人的银两。从历史上看,所谓的年俗,或曰民俗,没有上百年甚至数百年的时间打磨,便敢以此称之,只能是井底之蛙的见识,不与之辩也罢。当然,我从未否认过春晚的功劳,起码,它选择在一个欢乐的时刻,弄了一台欢乐的晚会。在这个时间段内,地球上所有的华人,除了包饺子放鞭炮,还可回到精神的家园,四海同心,凝聚于此。至于其他,尤其是艺术上达到了什么什么难以逾越的高度,在下愚钝眼拙,至今也没看出个所以然来。