记：你很喜欢“环形”这个词。在描述去西藏时，你也说看到的山，“像环形山，特别美，有点像到月球。”能说说原因吗？

　　宁：“环形”是一个开放的词，但又不是离心的，它既是一个空间概念，又是心灵概念，我直觉地喜欢这个词。将一个空间概念同一个复仇女人和一个侦探男人放在一起，表达了这部小说某种意味深长的东西，但说到底它不过是一个符号而已。

　　记：这个故事，读到一半，觉得山庄真美，破案也挺有趣，“瘸子”和“高仓健”的关系分寸之好，透着小幽默。但直到发现山庄主人的残忍的内心秘密后，越来越觉得呼吸困难。你说这是一种荒凉，如何解释？

　　宁：不同人感到的荒凉也不一样，没钱的人感到荒凉，有钱的人也感到荒凉，会有共同的荒凉感，区别不用说了，共同点在哪儿呢？这个问题很大。还有，我去过西藏，待过很长时间，按理西藏那种空旷应该更荒凉，但我却无感。相反在王府井，在人山人海的特别是春运期间的火车站，我却感到一种说不出的荒凉。这种荒凉感不是具体的，而是抽象的，形而上的。

　　记：故事到最后，你仍然不给人一点温暖的遐想，为什么？

　　宁：我想和信仰有关。在现实的困境与每个个体的困境面前，信仰往往是最后的温暖和支撑，但如果信仰缺失，在困难面前我们只能生受。我在作品中许多时候都描写过这样的细节：在突如其来的灾难或痛苦面前，我们只能发呆，甚至无法在胸前划一个十字，或合一掌。我们没有这最后的一点点温暖。

　　记：悬疑故事，其实只是个容器，里面盛放着的，还是这个时代各种畸形的、不完全的爱，是引向生活本身的。这是否也是小说想要表现的另一个话题？

　　宁：这当然是小说表现的一个话题，但这个话题处在荒凉的话题之下，或者说是荒凉的媒介。当今物质社会，城市社会，特别是大都市社会，爱是稀缺资源，人所共知，质量成为原教旨，统摄一切，让爱显得十分荒凉。正是爱之基础的荒凉，我也想表达一种形而上的荒凉，一种结构的荒凉，没有主体的荒凉。