今年，赵本山再次无缘央视春晚，尽管坊间关于赵本山未上春晚的说法很多，但笔者认为，主要原因还是作品的问题。由此，笔者不禁对东北喜剧小品生出很多思考。

　　上世纪80年代末，中国大地刮起一股强劲的东北风，以赵本山为代表的东北喜剧小品整体冲出辽宁，蜚声全国，成为备受观众喜爱的一种艺术形式。如今20多年过去了，东北喜剧小品已然不似从前那么辉煌，如何走出瓶颈，重振雄风，这是摆在所有业内人士面前的一个艰巨课题。笔者认为，任何一种艺术形式都会有高潮有低谷，这是艺术规律不可违背的，关键是低谷来临时，我们如何采取积极有效的措施进行应对。

　　鲁迅说过：“新的艺术，没有一种是无根无蒂，突然发生的，总是承受着先前的遗产。”研究东北喜剧小品的发展，首先应弄清什么是东北喜剧小品的根。笔者认为，在艺术形式上，二人转和东北喜剧小品有着亲密的传承关系，没有东北二人转，就没有东北喜剧小品。东北喜剧小品发展之初，大胆借鉴了二人转丑角的表现技巧，演出内容与老百姓息息相关，语言幽默诙谐，生动自然，极具亲和力。在我们所熟悉的小品演员中，赵本山、潘长江、黄晓娟等都曾演唱过二人转，小品作家崔凯、何庆魁、张超等，都从事过二人转创作，他们将二人转中的精华部分融入到小品创作和表演中，才有了红遍全国的东北喜剧小品。

　　如果说二人转是东北喜剧小品的根，综艺晚会则是使其传播流行的有效平台。综艺晚会在艺术分类中属狂欢艺术，其功能是要给受众提供娱乐。多年来，东北喜剧小品借用综艺晚会传播平台的优势，从娱乐性出发，大力张扬娱乐、狂欢的个性，以其自身的喜剧效应和艺术魅力赢得了广大观众的喜爱。

　　东北喜剧小品在观众中产生强烈反响，还缘于作品本身。 《相亲》、《昨天·今天·明天》等作品主题鲜明，时代气息浓厚，是娱乐性、知识性、可看性的融合体，这些作品通过对一个个生动形象小人物的塑造，折射出社会大变革时代普通人的心态，符合人们的欣赏习惯，欣赏者是在笑声中接受了某种启迪和感化。但近年的小品与前些年的相比，缺少了现实性，更强调的是娱乐性。这些作品虽然受到观众一时的热捧，可笑过之后，观众总觉得这类作品的生活感弱了，最终还是要抛弃这些缺少意味和生活厚重感的作品。

　　尽管人们需要快乐，但娱乐性只是东北喜剧小品的一个特点，扎根现实才是东北喜剧小品备受欢迎的根本。

　　生活是创作的源泉，真正好的喜剧小品都来自于生活。由于东北喜剧小品创作群体大多来自基层，有着深厚的生活底蕴，他们愿意俯下身来关注普通百姓的喜怒哀乐，这种接地气的写作姿态，拉近了与普通百姓的距离，增强了作品的亲和力。如《三鞭子》、《拜年》中所塑造的基层干部形象，就是老百姓所期待的父母官；《昨天·今天·明天》则展示了新一代中国农民的精神风貌。这些都在一定程度上体现了作者的社会责任感。

　　但近几年来，从东北喜剧小品的发展中却可以看到很多隐忧。

　　隐忧之一是创作严重脱离现实生活。

　　文艺作品源于生活，却高于生活，当年《相亲》、《超生游击队》、《牛大叔提干》等一批优秀作品的出现，都是作者多年生活积累的结果，是作者内在激情的自然迸发。令人遗憾的是，一个时期以来，小品创作脱离现实生活的倾向日益严重，许多作者心态浮躁，习惯于住在宾馆里“闭门造车”，他们或是在网上查阅一些笑话，东拼西凑，或是几个人坐在一起乱侃一通，只要有包袱，能让观众笑，不管它是否合理，都予以采纳。这种“去生活化”的作品，最终只能作为快餐，让观众一次消费。

　　隐忧之二是艺术品格一落千丈。

　　东北喜剧小品作为艺术产品，它应该让欣赏者在欢笑之余有对人生的感知、体验和思考，传递大爱大善的正能量。

　　从俗、从众是东北喜剧小品的特点，是喜剧艺术一种很高的境界。但俗不等于庸俗、低俗、媚俗，而要追求俗而精，雅俗共赏。从众绝不是随波逐流，而是要符合大众的审美情趣和欣赏习惯，与普通百姓同悲喜。

　　令人遗憾的是，一些作品过多追求感官上的刺激，满足于一般化的滑稽和逗乐，离高层次的幽默相去甚远。

　　隐忧之三是创作和表演后继乏人。

　　专业的曲艺团队越来越少，号称曲艺大省的辽宁竟没有一个专业的曲艺团队，吉黑两省现有的曲艺团队也处在弱势状态。小品创作有群体而没有团体，势必会影响东北喜剧小品的发展。即使是现有的群体也都是散在的，他们不能超越自我，后续人才又无人培养，这种情形严重制约着东北喜剧小品的发展。

　　从作者阵容来看，由于创作队伍几乎没有后援，加之小品自身的独特性，一些从事文学创作的作家不愿参与，小品的创作力量相当单薄。小品演员的问题则更加复杂。赵本山、黄宏、范伟、巩汉林、潘长江、句号、黄晓娟等小品演员，原来都是小戏、相声、山东快书、二人转等艺术门类的拔尖人物，虽然“出道”于小品，但表演功力都是常人所不可企及的。他们在小品舞台上已经拼搏了近30年，表演经验相当丰富，但自己的招数也使得差不多了，于是就出现了表演形式模式化的问题，由此观众便会厌倦，进入欣赏疲劳状态，于是观众呼唤新面孔，可是新人的出现不是呼唤出来的，而要有新人成长的必要条件，既要有好作品垫底，要有好导演提携，又要有好机会亮相，更要有观众认可。

　　尽管东北喜剧小品存在诸多隐忧，但我依然坚信，只要深深植根于人民大众中间，恪守艺术创作规律，从时下观众的心理和情感诉求中寻找富有活力的创作资源，不断求新求变，东北喜剧小品一定会走出低谷，显现出永恒的艺术魅力。 □金芳