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又到了“三八”女性的节日。女人是善于倾吐的生物,但是,男人并不是善于聆听的生物。于是,女人学会了独白,学会了跟闺蜜抱怨,学会了跟孩子絮语,学会了跟男人争论。在这些独白与对白之间,女人不断变换着身份,但其实想说的却只有一种:“我要做怎样的我?做自己,还是变成你们希望的样子?”
女人的内心独白
这些书的第一人称其实都是“我”,这些女作者们要么犀利又温婉,要么世俗又精明,要么勇敢又脆弱,要么强悍又善良。她们的复杂甚至不能被自己理解,于是她们记录,成长。回过头来才发现,这些积累都成了女性共同的经验,可以为自己解闷,为别人疗伤。供自己温故,为她人指路。
《女心》与《思凡》记录下女人生活的点滴心得,像品茶,教你在精致与油烟之间取得平衡,把你的日子从过眼风烟催化成恒久温暖。《爱恨书》则像一本宣言,宣告一个女人追爱的勇敢与事业的辛苦。《电视台的女人》却是一轴画卷,一种呈现,呈现一个女人眼中各式各样女人的群像,各式各样的姿态与人生。
《女心》
●是投降于生活,还是坚持文艺?生活捕获所有女人。作者混迹豆瓣,昨日文艺到不行,今日世俗得精明。也许这本书是文艺女青年“改过自新”道路上的心灵上师。
从文艺女青年变身为生活女青年后,知名专栏作者十二现身说法,以自己和闺蜜姐妹的经历诠释了烟火人间:女人,是臣服于男人还是找回自己?只有爱情的人生是不是死路一条?只有抵抗住生死离别,才能成就倾城之恋?是要男人说我爱你,还是和他一起淘米做饭?
生活散淡下来,人生精细起来,你会发现:柴米油盐比山盟海誓更安女人心。
《思凡》
●女人没有远方,生活就是故乡。
继《闺蜜》之后,艾明雅以《思凡》再开讲她和闺蜜的生活经验和人生情感。
从穿衣谋食到南住北行,再到精神驻足,再到情场答疑,她以在万丈红尘中自悟的凡心和佛心,为你我细说生活里表与情场内外,或尖刻,或温婉,或春风,或北风,皆是心声。这些风行于广大匹女匹妇间的篇章,助力她们找到了生活美学的路、情感哲学的家。
《思凡》在手,助你逃出都市,逃出名利,逃出执念,逃离爱恨,无论你在云之南、山之巅的边陲小镇,还是灯之红、酒之绿的都会欢场,只要动了凡心,生活就会把你从云端降落到地面,把你的日子从过眼风烟催化成恒久温暖。因为对女人,烟火才是最好的归宿。
《电视台的女人》
●做电视的,永远比电视里演的要精彩。厉害的女人,以前在宫里,如今在台里。明枪、暗箭、做局、算计、较量,抖出电视台女人的真实名利场。
在电视台,女人除了要像男人一样活跃在各种工作岗位上,勇敢地出现在一个个事件现场,她们还面临着各种机遇的挑战和诱惑。她们进取,她们努力,她们困惑,她们抗争……这里有欲望的挣扎,这里有名利的争夺,这里还有她们的泪水和欢笑。
无论手段是否光明,在传统与现代,物质与情感,男人与女人,激情与理性的矛盾中,女人特有的细腻和韧性决定了她们注定会创造出不同于一般人的生活画卷。
女人与女人的对白
女人对女人,是联盟也互为镜像,是朋友也有提防。要么两三红粉,相约商场、小吧、影院或干脆窝在某女家中。边吃边喝边聊,他们、她们、我们、自己。有这四个主题支撑,仿佛就能聊到天荒地老。这样的情义,虽然不见血,却绝不亚于一帮好汉大碗喝酒的畅快。而这些话,是不能跟男人说的,女子与女子,亦可天荒地老,与闺蜜同老,岁月就不那么难熬了。但是,只要是一辈子的时间,总会有心生嫌隙的时候,虽然有战争、有背叛、有伤害,这些负能量的总和依然敌不过友谊,哪怕这友谊并不完美,偶有残缺。《闺蜜》自然是讲女人与女人如何同盟,《闺蜜的战争》则是一场无伤大爱的风波。
《闺蜜的战争》
●只要你愿意看,这本书都是真相。千万不要怪它情节恶毒、露骨,因为大家心里都明白,这些故事都曾真实上演。人物虚构,情节真实,欢迎对号入座。
韩小月在新婚之夜与几位闺蜜:女作家薛蕾、婚庆策划顾菲菲、万人迷田咪咪以及另一位朋友出去泡吧,喝得烂醉之际道出没领结婚证的秘密,她办这场假婚礼,实是为了收份子钱去买单身公寓房。次日,几个闺蜜分别在微博上看到自己的隐私被曝,有个匿名ID在四人的微博里留言,道出了她们过去或者现在一直三缄其口的秘密。谁会知道这么多不可告人之事?这个“冷血杀手”的目的又是什么?
为了找出真相,“闺蜜团”开始了互相合作又彼此猜忌的侦破过程。闺蜜们经受了友情与爱情的考验、婚姻的本质、恋爱的终极目的,甚至劈腿与忠诚之间令人瞠目结舌的微妙界限……
女人与男人的对白
女人与男人的问题,似乎出在女人身上,因为女人冲破了依附的传统,继而出现在男人身上,男人不太能理解和支持女人突破。《镜子中的女人》是一部史诗,正写出了女人觉醒的过程,跨度长达几个世纪。女人开始追求自由和自我,试着离开男人,从不结婚是超乎想象的,到独立的生活,终于成功了。《复制娇妻》主角更像是男人,任何男人都想要外形完美,喜欢做家务,视自己为上帝的女人,但是最终他们要在完美的机器人娇妻和不完美的真实妻子中间作出选择。《老夫老妻》为男女相伴的人生做了最后总结,当两性终于要和解,共同度过暮年时,一方却先行离世,留下太多的遗憾。
书中男女的对白,充满本能、智慧、观念撞击的火花,没有赢家,只有故事。
《镜子中的女人》
●这是一部女人的进化史。
文艺复兴时期,安娜在婚礼当天被窗外的明媚春光吸引,不顾一切逃进了森林深处,过起与草木野兽为伴的生活。二十世纪初,汉娜拥有令人羡慕的一切——财富、美貌、完美的婚姻——可她只有在疯狂收集玻璃球时才感到幸福。二十一世纪初,好莱坞明星安妮酗酒、飙车,只想在疯狂之后,不再问自己:我真正想要的是什么?
偶然的机会使汉娜得到了有关安娜的记载,她找到了她的精神姐妹,或者,安娜就是她。她撰写了安娜的传记。二十一世纪初,红极一时的好莱坞影星安妮在挑选剧本时被汉娜的后人根据汉娜的遗作撰写的安娜的故事所感动,决定出演安娜,因为她觉得安娜就是她。
安娜、汉娜、安妮,不同时空中,有着相同精神内蕴的三个人,有着怎样的关系呢?
《复制娇妻》
●男人口口声声责备女人不够独立,当女人真的要独立时,男人的真实想法又是如何?妮可·基德曼主演的同名电影,揭露男人最深层的欲望。
《复制娇妻》创作于1972年,是一部讽刺惊悚小说。故事主要讲述乔安娜·埃伯哈特,一名摄影师和年轻的妈妈,与她的丈夫沃尔特搬到田园诗般的康涅狄格州附近的斯泰普福德镇,开始他们的新生活。不久她却发现邻居太太之间都太像了,她们太完美了,缺乏情绪及个性,慢慢地她开始怀疑,这里的家庭主妇可能是由她们的丈夫制造的机器人。后来她和她新认识的好友博比开始调查邻居家庭真相,竟发现她们的先生都串通好,把自己的太太都换成卑躬屈膝、千依百顺的复制机器人。
这部小说于1975年被哥伦比亚公司购买了版权,拍摄出一部震惊影坛的恐怖佳作,并且于2004年由妮可·基德曼担任主演重拍了此剧。
《老夫老妻》
●经历过冷战时期的东德夫妻对人、情、事的反思。执子之手不难,白头到老才难。找回激情之后却是分离。
时光飞逝!哈利和罗蕾结婚已近四十年。哈利在建筑局干了一辈子后退休了。罗蕾是一名充满干劲儿的图书管理员,并且越来越害怕退休。她极度崇拜诗人,和同事们组织朗读会,感觉自己不可取代,害怕不久之后跟哈利无所事事坐在花园中。因为他会连着几个小时看报纸,同时喝几瓶啤酒,悠然自得。他很关心政治,作为一位68岁的老头,时刻让头脑紧跟潮流。
当他们的女儿格罗莉亚要开始第三次婚姻、和一个腰缠万贯的产业家结婚时,他们大吃一惊,而这个男人老到都可以做他们女儿的父亲了。整天意见相左的父亲和母亲一致认为:格罗莉亚就没有做过对的事儿!两个人在很多问题上几乎一直未达成一致意见:是否去参加婚礼,如果去的话穿什么衣服,送什么礼物。最重要的是:一切究竟都是如何发展的?
本版撰文/王小柔