乔杉

　　一些情节离奇的“抗日神剧”中，一颗手榴弹可炸下日军的飞机，一把飞刀可灭重炮。1名群众演员1天内在不同剧组死8次。横店影视城数据显示17天内一共打死“鬼子”10846人。专家称制作方选择抗日剧是因为不会出现政治错误。央视评论称，一部接一部抗日剧是比着看谁俗、争着看谁二。(据央视4月11日报道)

　　“抗日神剧”的出现，可能有着各种原因。无论是“审查说”——审查比较严格，拍抗日剧则比较安全；“消费说”——消费抗日历史，以此来谋取利益；还是“观众说”——迎合部分观众低级趣味，都有一定道理。但笔者以为，除此之外还有一个最根本原因，那就是艺术低能。

　　当下虽然谈不上是什么影视创作的最好年代，但也绝对不是什么最坏的年代。过分放大“审查说”，理由并不成立。而且，既然是影视剧，无论有没有承担、承担多少正能量功能，都是“君子言利”的。影视制作者投入巨资，不可能只为赚一声吆喝，肯定是要挣钱的，过分放大“消费说”也没有道理。再回到观众上来，虽然一些观众存在着低级趣味，但并不是所有的观众都如此。这么多观众反对“抗日神剧”，不正是说明一切吗？况且，引导观众口味也是影视剧创作者义不容辞的责任。因此，一味放大“观众说”，只是推卸责任。

　　更何况，现在的影视剧市场，也不是没有好作品。同样含有抗日元素的影视剧，比如《人间正道是沧桑》、《亮剑》、《我的团长我的团》，不都是获得了艺术和市场的双重认可吗？同样的审查条件，同样的市场情况，同样的观众趣味，为什么这些影视作品能够取得成功？这不是影视创作者的能力问题又是什么？

　　当然，能力背后也有着多种原因。有的确实是影视创作者技不如人，有的则是影视创作者动了歪心思。现在许多影视剧创作者，把大量的心思和资金用在请明星大腕上，而在制作水准上却不求甚进。统计称，在2000年拍一部电视剧，演员片酬只占成本的二三成，可到了2005年前后，这个数字已达到一半；而近两年，一部电视剧的制作成本有六至七成花在演员片酬上。可在美国，演员片酬只占1/4的份额。当大量的精力和财力被用到片酬时，还剩下多少用来剧集制作？

　　“抗日神剧”从根本上讲是一种艺术低能，并不排除其他领域也存在问题，但最根本的，还是出在创作者身上。在现有的条件下，创作者静下心来，跟上时代的步伐，聆听观众的声音，完全能够拍出不负时代、不负观众的作品。