天津北方网讯：12月4日，天津歌舞剧院原创舞剧《泥人的事》将在天津大礼堂上演。目前剧组正在进行紧张的排练，记者对该剧的导演邓林进行了专访，请他畅谈了创作的故事。

秀和小武相遇

　　记者：依托于文学文本的舞剧，到底有什么样的独特魅力？

　　邓林：这个舞剧是我们自己创作的故事，故事取材于天津泥塑文化。天津是大都市，有六百多年的历史，在中国近代文化和文明史的进程中有着不可替代的影响力。尤其是在民俗文化方面，典型的代表就是泥塑彩绘文化。它展现了天津悠久的历史文明，天津独有的商埠码头文明，在近代工业文化、文明的进程中有着不可替代的影响力。通过这个舞剧，把影响天津文化的代表人物、情景、喜怒哀乐这些独有的民俗展现于舞台，歌颂健康的、在历史上留下光彩的传统文明。

　　剧本就是舞剧的骨架也是最为关键的，好比我们要盖一座大楼，剧本就是大楼的骨架。后面就是如何在剧本基础上，把握舞剧的风格，给大楼添砖加瓦。我们在各个方面都精益求精，包括音乐、舞蹈、灯光、道具这些，要盖成一座让人惊艳的大楼。另外，艺术本身的特性就是让舞剧好看。《泥人的事》这部舞剧就是演员找个理由去跳舞。高难度动作的出现，也是为了提升舞剧的品质。

　　记者：联排中我们发现，这部舞剧有很多高难度动作，您给天津观众介绍一下哪些舞段是值得特别关注的。

　　邓林：丁老板那段写毛笔字的独舞技艺非常高超，小武和秀在老龙头火车站逃跑的双人舞，小武和秀重逢时的双人舞，小武回忆与秀的美好生活那段双人舞，这些都是很精彩的段落。在设计动作的时候，我们特意将难度加大，增加舞剧的可看性。

　　记者：从联排的时候我们就发现，主演及其他演员的表演都非常出色，演员的感情饱满，在人物内心的刻画上也是非常讲究的，您是如何让演员做到的？

　　邓林：这个舞剧没有场次，在戏剧舞台上大胆运用了蒙太奇的表现手法，时空蒙太奇转换、人物蒙太奇转换，这种创意表现手法，在国内是第一次运用。大胆新颖，独具匠心、充满智慧，精练、紧凑、好看、通俗易懂。

　　生活中的细节，人物的深层次的内心世界，让演员都表现出来。每次排练，演员的表情都是真情流露。扮演秀的演员黄路霏整晚睡不着觉，投入角色太深。小武在剧终的那句呐喊也是真情表达。

　　黄路霏是第一次参演这么大型的舞剧，她就是我心中要的那个秀。潘永超饰演丁老板，曾明饰演小武，但是最初他俩角色是颠倒的，当初排结束我宣布人物角色分配时，二位演员都惊讶了。随着后来舞剧排练的深入，演员们越来越进入角色。他们的投入，对人物刻画的深度上，让我感动和惊讶，超出我最初的期待。

　　以舞蹈演一部电影、一部戏剧，这部舞剧的戏剧性非常强，用舞蹈的语言演绎故事内容、抒发情感。用生动的舞蹈表现来感染观众是我们的追求。(记者吴宏)