张海先生年逾古稀之后，近期首次在郑州举办了个人书法展，并向河南博物院捐赠了10件作品。展览名之为“古稀新声”，展示出他对书法艺术坚持不懈的追求和创造。该展与他以前举办的“创造力的实现”“岁月如歌”相比，在作品形式、书写内容、风格塑造上均有不同之处，凸显出他书法创作的新特征：广博深厚，走向精熟，走向“通会”。

　　在作品形式上，本次展览既能“致广大”又能“尽精微”，展示出张海作为专业书法家深厚而广博的修养。

　　“致广大”是指展览呈现大尺幅、大规模、大气象的“三大”特色。“大尺幅”指的是多采用大尺幅的整纸，其中不乏八尺、丈二的整纸。所谓“大规模”，一是书写内容字数多，动辄几百字或上千字，一些小楷、小行草册页字数成千上万，整体洋洋洒洒；二是组合特色明显，隶书《千字文》采用63件相同尺寸的册页组合而成，在展厅中挂满整面墙，犹如战士列队布阵，气象宏大壮观。另有八尺屏条、六尺屏条多件。如，隶书十条屏《孟浩然诗》字大如斗，笔墨酣畅，颇有气势。“大气象”，一是说色彩以白纸黑字为主，大大方方，简简单单，把书家的功力、气度、自信展现无遗，绝无当下展览色纸拼贴组合制作的流行弊端。二是说张海在篆、隶、楷、行草四体上均以正态为主，字势端庄正大，不扭捏，不怪异，堂堂正正，以正面示人，传达出正能量。

　　“尽精微”是说本次展览不乏小字精品。册页、横卷多有界格，虽然字小如豆，却能笔笔到位，书写一丝不苟，整体上一气呵成，精整刚健，怡然自得，胜似闲庭信步一般；又如与老友写信，娓娓道来，不激不厉而风规自远。细品作品，件件精心，包容广大，涵养渐深，需要慢慢看，细细品，才能体味到这位书家对书法艺术的虔诚和敬畏之处。作为中国书法家协会主席，张海时常事务繁杂，却能潜心书写蝇头小字，展示出他深厚精熟的笔墨功夫。

　　在书写内容上，本次展览呈现出格调高雅，时代气息浓厚的特色。一是书写经典诗文名篇，二是新增张海近两年来充满时代气息的新内容。即便书写经典诗文名篇，也与以前的展览不同。如，同一首苏轼《游兰溪》，张海在本次展览中分别书写成楷书四条屏、行草书二条屏、隶书二条屏、篆书十条屏等四体样式，同时陈列展示。这展示出张海四体俱精的专业书法家修养，同时也在探索同一内容在同一书法家不同书体风格上的可能性变化。

　　张海还善于书写与时俱进的文字内容。如在八尺整纸上创作了以“梦”为主题的作品。在作品右上角硕大的篆书“梦”下面，书写了作者关于“中国梦”的认识和感悟：“中国梦，是超越时空的大梦，是汇聚五十六个民族在当代复兴的大梦……她汇聚十三亿中国人的理想信念和正能量，在生生不息的追寻与拼搏奋斗中，必将成为辉煌的现实，使追梦者充分享受梦想成真带来的一切一切。”彰显出张海的时代敏感性和社会责任感。又如，作品中有四件系书写当代学人斯舜威《平闲堂集句百绝》中的内容，显示出张海关注当代、肯定当代的宽阔胸怀。展览另有书写自己读书笔记的作品四幅：作品为四尺斗方样式，加标点，内容为表达自己感悟的哲理散文，这在展厅中颇具独特性。另有自作《砚铭》六则，显示出作者的诗文修养。

　　在众多作品中，《隶书中堂陶渊明诗》在形式上很独特。原因是作品中间有一段长跋，跋曰：“是日云净天明，家人皆外出，余务闲神清，乃挥毫作书数行，忽有急促叩门者，声响使人心惊肉跳，欲继续，不能。原来是一位后生询问邻居之行踪，懊丧之中不幸将原诗张冠李戴矣。噫嘻！古人云：心不可二用，文思中断常不能继，而作书亦然。若说古人幽居独处，摒除纷扰是一种常态。而今则为奢侈品了，奈何！”作品创作中有人惊扰，书写出错，本可废弃，作者却凭借此跋和过硬的功力化腐朽为神奇。生活细节皆入书，使张海的书写内容生活化，具有亲切感，无意中成就了难得的作品。

　　在风格塑造上，张海的书法艺术进一步凸显出“四体融通”的独特面貌。

　　张海于篆、隶、楷、行草均能兼攻而兼善。当今书家，精一两体者颇多，通诸体者甚少。张海书法四体之中，又以“草隶”和“破锋行草书”最具代表性，其创作已经形成了独特体式和独特笔法，而本次展览展出的作品更为精熟独特，让人一看便知为“张家样”。

　　张海“草隶”把汉代石刻隶书、汉简、行草书有机地糅合在一起，以汉隶为本，个别点画用行草书加以调整，笔法上不用“雁尾”形态而能表现出飞动之势，具有鲜明的体态特征。张海不断完善该风格，运用他所总结的“良种培育法”，最终锤炼成了一种独特的隶书体势。这一体势使隶书在端庄中强化了流动感和抒情性，横折笔的侧按和点画的轻盈点缀别具神采，这也是书体的“边缘化”现象。

　　张海“破锋行草书”是以“破锋”的独特笔法创造形成的行草书新面貌。他在保持中锋、侧锋的同时，又巧妙运用了长锋毛笔在行笔中出现的随机状态，笔锋一往而下，化一为多，锋散而又神聚，虚散空灵。细看老笔纷披，枯涩润泽，丝丝入扣，丝丝线线掷地有声，有不可重复之妙。整体气象则浑朴莽苍，酣畅淋漓，墨气四溢。张海草书的“破锋”笔法之妙，有形又无形，全以气运。笔法的纷披挥洒之处，如同钧瓷的“窑变”，颇有复杂情趣和令人捉摸不定的意向，使人浮想联翩。张海的“破锋”笔法以“质”“多”“散”为特色，这一独特的意象属于张海书法的独特创造，拓展了笔法的表现力，丰富了传统的笔墨语言。

　　“草隶”和“破锋行草书”是张海在书法传统基础上的艺术创造。他又能把二者有机融通起来，使其“草隶”中有“破锋”之妙，行草书中有隶书的规整体势。他用这种方法写篆书和楷书，也形成了独特的个性风格，从而实现了不同书体和书法艺术的深度“通会”。