毛时安中国文艺评论家协会副主席

　　《赵佗》充分展现了戏剧“融古汇新”的特点，扎根于传统的大地，仰望时代的星空，焕发了戏剧的活力。从继承传统角度看，“唱念做打”得到了综合完整地展现，融合了京剧本体的魅力。从时代发展角度看，这部戏将爱国主义和国家统一的宏大叙事与主人公情感命运的小型叙事巧妙结合，将严肃的题材生动表现，拉近了与观众的距离。

　　王馗中国艺术研究院戏曲研究所副所长

　　《金缕曲》在人性探讨方面有一定的高度，也是一部有深度的作品，编剧把自己对人生的感悟融入到戏中，并且对原作有一次大胆的突破，京剧《金缕曲》最后的结局与话剧《知己》有着显著区别，吴兆骞一点未忘的高贵初心并未抹杀，当他走至生命诀别之际，得到了知己好友顾贞观的宽宥和谅解，这种艺术改造是很动人的，可谓是一次“传神”的表达。

　　王安奎中国艺术研究院戏曲研究所原所长

　　云南省京剧院作为西部地区的国家重点京剧院团，这些年一直在坚持创作，《红烛魂》具有诗剧的抒情风格，也具备很浓厚的地域特征。特别是这部作品让观众感觉到既感动又亲切，因为演的是我们所熟知的闻一多先生的真人真事，浓墨重彩地表现出了闻一多先生的文人风骨，展示出中国文人的气节，向观众弘扬了文人革命者的精神气质。

　　王评章福建省艺术研究院院长

　　《如姬》的选材角度比较新，以往“窃符救赵”所表现主体都是信陵君，而这出戏是以如姬为主，着重刻画如姬盗符这一情节，通过表演展示如姬抉择时的心理过程与两难的处境，人物形象比较丰满，这一场中演员的表演也非常漂亮，整体风格如诗如画。演员、乐队、舞美的配合非常精致，看得出是经过用心打磨所达到的水平。