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“民国戏”缘何首选天津
市井民俗并非文化主流
中西文化碰撞融会贯通
《范府大院》的制片人王毓宇说，为了拍摄历史题材的影视作品，全国各地建立了相应的影视基地，从春秋、战国，一直到唐、宋、元、明、清，包含了中国历史各个时期。但是要是拍摄民国戏，只有在天津、上海和青岛，才能找到中西文化交汇的“真古董”。
包括石家大院在内，广东会馆、五大道、解放路金融街、外国语学院、水上公园、梁启超纪念馆等地，经常可以看到来自全国各地的剧组。一个剧组往往在天津逗留不短的时间，多处同时选景拍摄。从题材来看，虽然历史跨度较大，但大都集中在清末民初。
天津著名编剧张永琛和洪宝生在接受记者采访时说，天津因其独有的优势，在业内作为同一题材取景首选的地位，是无可争议的。
新报：近年来，越来越多的反映民国时期题材的影视作品选择在天津拍摄，究竟原因何在？天津的故事，在天津拍，本是无可厚非，可是很多北京的故事，上海的故事，都选择了在天津拍摄，天津是不是可以形成一个以拍摄民国戏为主的影视基地？
张永琛：业内基本达成一个共识，就是拍摄民国题材的作品，首先考虑的就是天津。和其他几个城市相比，天津的优势显而易见。
首先场景比较齐全，民国时期不同风格的建筑，从外景到内景，在天津都可以找到；其次，天津消费环境适中，这一点对初来天津的外地一些剧组来说，实际意义相当大；天津本地就有一大批不错的演员，而且离北京比较近，能及时有效的调配演员，极为便利。
洪宝生：其实天津已经是一个“繁体”的影视基地了。不但有自己专门的影视基地(杨村影视基地)，而且市内的一些建筑也基本保持原样，真实、厚重的历史感，更能刺激演创人员的再度创作。
新报：可是拍摄反映民国时期，天津风土人情的时候，似乎总把天津人拍得很世俗、很“流气”，内容也多显市井化，被业内普遍看好的一些西式建筑“为他人做嫁衣”？
张永琛：这至少反映出一些人在审美趣味上存在误区。
洪宝生：这个现象是存在的，因为很多人曲解了天津。天津的景观，其实就是天津文化的标志。
现在一些反映民国时期的天津风貌的作品中，把整个天津市井化，过于民俗化。市井生活只是那个时期，天津真实生活的一部分，绝对不是主流。
的确，码头文化、租界文化给天津带来深远的影响，但是这些人没有注意到，码头文化、租界文化真正改变的是天津的整体面貌。
新报：当时天津的真实风貌应该是什么样的？所谓的主流文化又是什么？
张永琛：对天津造成深远影响的有两件事情，清政府的洋务运动和外国侵略势力曾在天津划分租界领地。因为这些，当时的天津，在政治、经济、思想、文化上发生了一些深刻的变化。
洪宝生：近代中国看天津。
当时的主流文化是和时代相呼应的先进文化，不是“三不管”，而是特定历史环境中，社会动荡、政权更迭下，天津租界文化冲击旧有的市井文化。
张永琛：敢为人先，兼容并包，就是当时天津的性格。当时的天津主动和被动地吸收着外来文化对自己的冲击，并融合在自己体内，形成了自己的个性。
新报：从影视创作角度来说，是不是需要对天津文化的重新认识和重新定位？
洪宝生：是的。文艺作品只是文化精神传播的载体。天津需要一种对自己文化的重新认识甚至文化“扩张”，去改变天津给人的一些不准确的印象。应该找到这样一种感觉，天津应该有点像“张伯苓”，中西两种文化在身上融合，并形成了自己独立的风骨。
我们真正触手可及的是近百年前，祖辈留给我们的东西。值得我们去发掘的故事实在太多。
只有真正抓住了本土文化，才抓住了影视创作的特色，在这样的基础上，再保证作品质量，作品必“火”无疑。
张永琛：北洋政府时期，在中国历史舞台上扮演重要角色的政客们，很多都在天津发迹，最后又回到天津，北京成了他们的演出前台，天津成了勾脸化妆的后台；五大道，每一个房子，每一个花园，都留有一段和时代脉搏息息相关的故事；包括石家大院主人在内的天津八大家，他们的经历，就是近代中国一个特定群体的历史缩影……
值得我们发掘的“天津”故事，真的太多了。
剧组素质参差不齐
文物保护曾遇尴尬
“选择石家大院作为拍摄地点，是因为那些制片人和导演，可以在这里找到非常适合他们剧情需要的场地。”高云霞馆长介绍说，本着增加石家大院知名度，宣传天津本地区的民族民俗文化的目的，石家大院也积极配合剧组的拍摄工作，提供力所能及的方便。
据了解，石家大院只向剧组收取每天数千元的场地租用费用，每天安排工作人员在拍摄现场进行维护工作，有时候，还要帮助剧组解决拍摄间隙剧组成员的吃饭问题。
同时，高馆长也强调，石家大院作为文物保护单位，戏楼、门楼、游廊甚至一些路面的青石砖，都是保留下来的文物，所以一切工作都要以文物保护为前提。
天津戏剧博物馆管理办公室的安主任说，由于拍摄地点基本都是国家或者省市级别的文物保护单位，剧组在拍摄的同时，作为管理单位，也派出工作人员从旁指导和协助，一切都以保护文物为目的。
许多剧组也要求所有的剧组成员，积极配合博物馆的文物保护工作。
现任杨柳青年画馆馆长的王秀丽，曾经在石家大院工作多年，她介绍说，很多剧组的文物保护意识还是比较强的。王馆长举例说，由刘德凯执导的《烟雨红颜》剧组在石家大院拍摄时，按照要求严格执行博物馆一系列文物保护规定，其中包括严格禁止烟火，不将油脂滴在地面等等。
天津人艺著名导演、编剧许瑞生，是个一天要抽三包烟的人，但是在石家大院实地拍摄《血祭大沽口》时，还是严格做到拍摄多少天，就戒烟多少天。许瑞生说，这是一个人应有的素质，是对他人的尊重，也是对天津文化的尊重。
《金粉世家》导演李大为不但要求剧组成员严格禁止烟火，还要求注意环境卫生，甚至提醒场务，注意在厅堂、内院灯光制景的布置，不得使用任何尖锐的物品。
不是所有的剧组都能注意到文物保护的。由于现在很多剧组都是“临时组合”，拍摄工作结束，也就各自散去，一些非主要演员也不是“正规军”，所以在素质上就显得参差不齐，文物保护意识薄弱。
高云霞馆长告诉记者，就在去年，有一个拍摄古装题材的剧组，来到石家大院拍摄，结果剧务在制作“背景”时，大铁钉就直接钉在已有百年历史的屋梁、房柱上，油渍渗入地砖，也没有派人打扫。
“房梁也是文物，一旦破坏，再修葺也不可能是原物。而青石地砖最怕油渍，我们的工作人员要趴在地上，用洗涤精擦上好几遍才能清除干净。”高馆长说，实在没有想到，一些人连最基本的一些文物保护意识和常识都没有。
“本着诚信，可能也是我们自身的忽略，一直以来，不是每个剧组都和我们签订比较完善、完整的合同条款。”高馆长表示，以后不但要慎重地“选择”剧组，更重要的是制定出比较完善严格的规定规则，一旦再出现有破坏文物的现象，将通过法律手段解决问题。
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