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一
集中时间看了电视剧《红色摇篮》,感慨很多,意外不少。做文学多年,从来认为,从艺术创作的角度讲,电视剧是艺术性较文学更弱一些的艺术,主要用于为闲人们打发时间。说实话,无论因为忙碌还是先入为主的观念,很少看电视剧,可最近一两年,好几部戏让人颇感震撼,觉得电视剧编创者在风险更大(资本投资数额惊人),制约因素更多(创作者面对历史事实时不可以作过度的个性化发挥)的情形下,苦心思索,精细打磨,推出了不少好作品,而这些作品在历史事实与场景的表达和再现上,在人物性格的塑造以及可观赏性方面做了许多有益尝试,令人佩服。
二
我是在刚刚看完电视剧《大秦帝国》之后看到《红色摇篮》的。《大秦帝国》因为有原创小说的坚实基础,剧情颇为好看,对话也相当上档次。著作者孙皓辉本人出于自己的价值观,对商鞅这个颇有争议的历史人物进行了具有诗意想象和人格放大的塑造,有说服力地修改了历史,在艺术层面和性格逻辑上是可以为人接受的。《红色摇篮》塑造的是众多在中国共产党历史上赫赫有名的领袖人物,特别是毛泽东这个深入人心,包括影视剧在内的各种文学艺术作品里反复被描绘的伟人形象,难度是可想而知的。历史如此切近,对历史事件和人物的评价常常事关当下,创作者如何在尊重历史的前提下进行艺术创作是一个巨大挑战,《红色摇篮》的表现是有说服力的。
三
这是一部题材选择颇有戏剧性和深度意义的创作。1931年至1934年间,毛泽东在尽显其领军才能、治国智慧的同时,他的政治生涯也频频受到各种误解、打压、批判,其政治地位时起时伏,这既符合历史本身的事实,又凸显出其中的戏剧色彩。特别是将党内斗争引入其中,高浓度地加以展现,使这部剧作在展现重大革命历史的同时,也让人看到了毛泽东身上许多难得的信念和力量。甚至可以说,将人格内涵和具有启示意义的人生价值观融入其中,令《红色摇篮》这部主旋律剧作的艺术性陡增。
四
五次反“围剿”时期的毛泽东,作为共产党内的政治人物还是一颗正在升起的新星。其时,党的力量薄弱,政治环境险恶,党内路线斗争激烈,观念冲突非常剧烈。此时的毛泽东,要依靠个人智慧团结力量,凭借个人才干领导军队,坚持自己的信念并同内部的其他力量作斗争。有一场戏很有代表性,当毛泽东被解除军队领导权、政治上受到打压的同时,被毛岸英的来信打动,他百感交集,发出了一连串的自我追问。在自我设问和自我作答中,让人感到这部电视剧既是在表现历史,更是在塑造人格。
五
《红色摇篮》很好地处理了这样一个性格逻辑,即个人奋斗与社会理想的融为一体。固然,毛泽东是个有远大抱负的个人,但剧中的形象更让人感到他的抱负是与社会理想融合在一起的。其重要标志是,当毛泽东以战功取信于将士和苏区民众的时候,却得不到来自“临时中央”主要负责人的理解,直至受到种种不公待遇。但毛泽东依然如故地投入到事业当中,认真做好每一件即使看上去很琐碎的事情,并且常常有声有色地开展起来。他总是如此对待自己的境遇,人格境界之高远得以彰显。这种人生意义上的表达,极具感染力。
六
观《红色摇篮》,还让我联想到一个问题,为什么毛泽东一直以来对鲁迅不吝赞词地表达自己的尊敬。其实正是两人在对待中国历史和现实的问题上有很多所见略同的地方。他们都是执著于中国历史与现实的革命者,特别反感食“洋”不化、自以为是的人物。毛泽东反对的“本本主义”,鲁迅热讽的到国外“炸大一回”的留洋学者,都是基于中国特殊现实发出的个人见识。毛泽东赞赏鲁迅的“硬骨头”精神,其实也是其个人风格的映照。
七
综合看《红色摇篮》的艺术创作,战争场面虽没有太多创意,但惨烈性和烟火制作还是成功的。演员当中,多数人物的表现都不错,对手戏时能看到高潮。毛泽东、朱德的饰演者在前几集入戏不够深,但随着剧情的发展,投入度和融合度逐渐增强。特别是扮演毛泽东的演员,渐入佳境,很好地阐释了剧作主题。有些细节把握上还有不足,如毛泽东只要出场就吸烟,有点累赘。音乐密度太大了,有的地方并未达到需要音乐抒情的地步。剧中人物好几次提到“将在外,君命(还有一处字幕显示为‘军命’)有所不受”。其实,在《史记》里,此话的准确说法是“将在外,主令有所不受,以便国家”。以毛泽东的文史水平,应能准确使用才对。
八
观此剧还想到一点,为什么《大秦帝国》、《红色摇篮》这样的电视剧,在电视台播放过程中的影响力不像我们集中观看以后那么大?我以为,这与电视剧的播放方式有关,一天播放两三集的做法,就像小说的初次发表是连载方式一样,对作品的内在结构和外在形式提出一些特殊要求,不能按此规律办,就会影响吸引力。其实,集中起来看,效果大有不同,就像对待一部长篇小说的阅读一样。这或许也是从业者应当考虑的一个问题。