著名评剧演员李文芳 align=center bgcolor="#E0E0C9" warp>评剧名家刘文卿与六岁红 评剧在天津的发祥 发达的现代化舞台,使戏剧活动达到了天津历史上的鼎盛时期。我国古时候,有“百戏会演”之说...">
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评剧在天津的发祥
发达的现代化舞台,使戏剧活动达到了天津历史上的鼎盛时期。我国古时候,有“百戏会演”之说;20世纪二三十年代的天津,可以说是“百台竞演”。各种表演门类在艺术上的碰撞,导致了不同艺术的相互吸收、渗透、融合,从而不仅丰富了各自的表演手段和技术,而且也孕育了新的艺术门类的胚胎。
评剧就是一个新的艺术胚胎,它是从天津的戏剧舞台上脱胎出来的。评剧的前身是莲花落子,它本是“行乞之歌”,盛行于唐山一带,为农民的自娱性俗曲小调,光绪年间开始在天津流行。据光绪十年(1884)张焘辑《津门杂记》记载:“北方之唱莲花落者,谓之落子,即如南方之花鼓戏也,系妙龄女子登场度曲,虽于妓女外别树一帜……一日两次开演,不下十人,粉白成绿,体态妖娆,各炫所长,动人观听;彼自命风流者,争先快睹,趋之如鹜,击节叹赏,互相传述。”
由于莲花落子乡土气息浓厚,唱词通俗易懂,深受天津所谓“打八岔”下层观众的欢迎。但统治当局却视其“大伤风化”,在天津不能登大雅之堂,只能作“撂地”、“跑棚”演出。甚而遭到禁止,不得不改名为太平歌词。如诗云:“盈盈娇小女弹词,别有风流绝世姿,一事令人惆怅甚,下场容易上场迟;茶寮酒肆额纷题,逐队呼朋东复西,知否严闺灯影下,娇儿和泪伴娇妻。”由于莲花落子有广大的市民阶级基础,在天津发展很快。
光绪二十七年(1901),天津当局颁发禁令,将赵家班等9个莲花落子班社逐出天津。7年后,落子演员再度入津,又逢光绪、慈禧两次“国丧”,禁止演出,再次被逐出天津。
但是,人民对文化的需求是禁不住的。为了图谋生存,挽救濒于危亡的莲花落子,成兆才、倪俊声等落子演员,对其声腔、表演、音乐、剧目进行了全面改革,使落子脱尽了旧有的羽毛,发展成一种新的剧种——评剧。
1915年,成兆才等以“庆春平腔梆子”之名,混过了官府的耳目,第3次入津,在南市平安大街的燕乐茶园正式演出,轰动津门。不仅市民观众大饱眼福,而且连当时在天津演出的大腕京剧名家梅兰芳等,也前去观看月明珠演出的《杜十娘》。
评剧的兴盛,使当时天津建有专门为评剧演出的落子馆。如华乐落子馆,位于南市荣业大街,建于1915年,原名宾乐书场;1919年改名落子馆,后改名聚华剧院;1965年,改为劳动剧场。权乐落子馆,位于南市永安大街,建于1916年;曾名权乐茶园、权乐坤书馆、聚通戏院、权乐戏院;1954年,改名权乐影剧院;1981年,改名长虹曲艺厅。同庆落子馆,位于东南角闸口街东口,原名同庆茶园;后改名同庆坤书馆,是天津“七大坤书馆”之一;后改名国光影剧院。群英乐子落,位于南市东兴大街,建于1920年,李金顺最早在此演出;新中国成立后改为群英戏院。庆云落子馆,位于南市慎益大街,原名庆云茶园,也是天津“七大坤书馆”之一;1916年改为落子馆,后又改名庆云戏院、庆云影剧院、共和戏院、南市剧场。
在评剧唱红的基础上,成兆才等又创造了《杨三姐告状》等一些新剧,使评剧成为一时的热门戏;加上李金顺、花莲航等一批女评剧艺人登上舞台,使评剧与京剧、梆子,成三足鼎立之势。 (郭凤岐撰文)