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需要特别说明的是，这里的“水木年华”泛指整个演艺群体，而并非就是他俩。如果单是他俩，我是决然不忍心这么发问的，因为至少其《一生有你》，让我们长久地感动不已。
底层的人向上的道路通畅，原本值得欣慰，容不得在这里大放厥词。看着旭日阳刚沧桑的面容，心中的感动其实多于其他。只是，有些东西光凭感动，是会步入歧途的。
一曲成名，举国欢腾。不论其艺术含量的多少，不管其艺术表现的优劣，只要是草根，只要是弱势，他就值得追捧。在这里，我为我们那么多的艺术学院、那么多的文艺团体感到悲哀。国家培养文艺人才，不可谓付出不大；文艺领域的优秀者，不可谓造诣不高。因为国家和大众都知道，艺术原本是用来享受的，如果任由艺术的和非艺术的鱼龙混杂，那么是否会让艺术变成“异术”？
在艺术人才里，绝大部分同样是来自农村或者下岗工人家庭，他们甚至付出了比旭日阳刚多数倍的艰辛，比如举债就学，比如冬练三九夏练三伏。现在，他们尽管学成却无人问津，而公众首肯的，却是街头的异类。忍不住问一句：难道对旭日阳刚的狂热，岂不就是对其他农家子弟的冷漠？
社会的进步固然离不开艺术，但更离不开脚踏实地的劳动。一米一粟，一砖一瓦，所凝聚的汗水和泪水，远比练练嗓润润喉要苦辛得多。当我们为某某摆脱劳作而欢呼雀跃时，那些底层的劳动者是否更加惶恐不安、羞愧难当，并发誓一定离开土地、放弃车间？这样一来，1.5亿亩田谁来做？数亿平方的房子谁来建？那么多的零件谁来组装那么多的布料谁来裁剪？讴歌真正底层的劳动者，尊崇那些流血流汗又流泪的群体，才能让这个社会永葆清纯。
社会劳动自有分工，做工的做工，唱歌的唱歌，各得其所，总量平衡。现在，如果我们的民工都梦想着去当歌手，那么总量平衡之下，歌手们是否应该下车间来弥补残缺？ (文/夏雨晨)
