编辑：武俊美编：牛长婧组版：继红

　　国产中小成本电影正在“群体崛起”，成为打破“大片”一统天下局面的新生力量。

　　从柏林电影节、戛纳电影节到东京电影节，获奖的国产中小成本电影比重越来越大。第20届中国金鸡百花电影节特别为“制作成本低于800万元的数字、胶片电影”设立“最佳”奖，专家呼吁“为小片搭建平台”。业内人士认为，中小成本电影正在迎来发展春天。

　　“中小成本电影”是一个区别于“大片”的相对概念，并无严格定义，一般共性是投资少、成本低。从内涵上，此类电影接近“独立电影”，在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团，主要依靠制片人或导演个人出资制作影片。

　　最近广受影迷喜爱的《钢的琴》就是一部总投资仅600万元人民币的小成本影片。男主角荣膺第23届东京电影节影帝，影片并入围本届金鸡百花电影节“最佳故事片奖”。

　　“中小成本电影资金不多，相对包袱较少，不是把注意力集中在营造奇观上，而是回到表现自身，表达作者的创意，表现电影艺术对社会的活力。”北京大学电影与文化研究中

　　心主任戴锦华告诉记者，这是中小成本电影近年持续升温的内部原因。过去几年，在中国电影市场电影产业化趋势下，“大片”主导市场。《英雄》、《集结号》、《非诚勿扰》等商业“大片”，成为国产电影主力军。不过，随着观众对电影要求日益多元化，审美口味已不仅仅满足于商业大片。“中国电影面临的最大问题还是电影自身，是否有足够天才的创作人员，是否具有原创力、社会关注力和审美表现力。”戴锦华说，中小成本更多地把创作的视线回归到电影本身。

　　2006年，宁浩导演投资300万元的《疯狂的石头》大获成功。尔后五年，已有20多部中小成本电影获得国际大奖，其中包括大众熟悉的《疯狂的赛车》、《孔雀》、《钢的琴》等。

　　“未来的电影市场在内地，而内地电影的希望在于新人的独立电影。我非常看好中小成本电影未来的发展。”著名香港导演关锦鹏表示。

　　相比较商业“大片”，中小成本电影有独特优势。戴锦华认为，在市场

　　和资本意义上，中小成本电影可塑性强，风险性低。大量资本进入中国电影市场后，如何分配资金达到最优化成为当务之急。“业界将目光投向中小成本。在这个区间最有可能出人、出片子，打开空间。”

　　但资金缺乏和脱离大众市场是中小成本电影面临的两大困境。很多中小成本电影甚至未能进入影院上映，八成票房被二成的“大片”拿走，大部分的中小成本电影亟须打开市场。

　　“没钱的时候和有钱的时候拍片子不一样，没钱的时候是自己说了算，有了赞助商投资反而受束缚和限制，放不开手脚。”《钢的琴》导演张猛坦言，资金缺乏是小成本电影的局限，也是优势。

　　戴锦华说：“提高中国中小成本电影的整体素质是中国电影业亟须成长的必要环节。”人们期待着中小成本电影的厚积薄发。作为新生力量，中小成本电影在稳定电影质量，平衡商业、艺术关系，为大众提供多样化的艺术作品等方面，正显示着巨大的优势和良好的发展前景。 (新华)