龙年央视春晚大幕落下，其轰动效应与独特作用依然锐不可当。这个已走到第三十个年头的春晚，究竟是三十而立，还是不够给力？其明显的亮点与不足何在？对此，本报记者特别采访了五位津门文化艺术名家，邀其从专业角度为读者品评畅谈春晚。

　　罗澍伟

　　罗澍伟(天津社科院研究员、历史民俗学家)

　　文化也要“三个”面向

　　今年的春晚不乏亮点。首先，舞台避免了越来越走向奢华的状况，今年是朴实大方，符合每个演出的情境，更突出了我们文化的民族性、科学性、大众性。然后，今年群众参加春晚的节目更多了，给人无限感动。虽然跟专业的比起来仍显稚嫩，但这是把文化推向大众非常重要的一环。

　　在文化大发展大繁荣背景下，我们的文化建设也要面向现代化，面向世界，面向未来。这次春晚，我们在文化大发展上的努力值得肯定，做出了特色，别具一格。但是不是没有可挑剔的了？一定不是。13亿人的大国，照顾到方方面面，是怎么绞尽脑汁也会有不尽人意之处的。相比之下，今年的歌舞类节目创新显著，而语言类节目则显得贫乏，在内容和表演上都没更多新的东西。有些小品等于是把相声的外延扩大，就像群口相声一般，没有跟紧时代的步伐，或有些太夸张。

　　赵本山的因病缺席，我觉得也很正常，一个演员能够占据春晚21年，不见得是好现象。今年推出大批新人新作，使舞台形象、演出内容焕然一新，是一大成功。我们如果总在原来的基础上重复，没有创造力，我们的文化就没有办法发展。文化首先要大发展，才能大繁荣。春晚是最能体现中华深厚文化传统的节目，现在已经成为我们新民俗的一部分，13亿人都对春晚抱非常大的希望。如果以这种速度和模式不断地改进、创新、发展，相信明年的春晚会更赢得观众。

　　蒋大为(著名男高音歌唱家)

　　歌舞出彩有创新

　　春晚三十年，这次颇具特点和意义，我觉得蛮好看。一方面是舞台非常漂亮，运用高科技，把声光电配合得比较极致。央视下了很大力量，我看到每一块景都可以升降，全用的是LED，有的场景完全就是3D的感觉。另一方面，歌舞节目很出彩，色彩丰富幻化，比如我的节目就和舞蹈组合在一起，这种有机联合很有新意，让大家感觉不是那么单调。

　　今年的歌曲大多以独唱为主，不像往年都是大合唱，虽然我们唱的歌也有压缩，但是核心部分都有保留，这样会给人比较完整的感觉。而且，今年延续了真唱，尽管现场有点小漏洞，但观众也会理解。因为场地太大，尤其麦都吊在顶上，我们歌手听起来有些难度，唱的感觉跟以往在舞台完全不同，有点不习惯。但我觉得，我们还是喜欢真唱的感觉，因为感情是真诚的。

　　李志邦

　　李志邦(天津群众艺术馆馆长、作家)

　　语言类节目“不接地气”

　　今年春晚的舞美堪称历年来最成功的，舞台直接搭到了观众中间，可以看到整个舞台，表现力一下子丰富多了。而且LED大屏的配合，让舞蹈等大场面节目有大感觉，相声小品之类的小节目有小味道，是最成功、最绚丽的舞台。

　　整场晚会最不成功的是语言类，春晚小品不是离了赵本山就不行，但赵本山的成功是因为他的小品具有强烈的生活气息。语言类节目应该是看熟脸的地方，这次嫁接了开心麻花剧组的演员，观众都不认识，他们的包袱抖着也没感觉。今年小品题材不接地气、没有生活气息。相比之下，最好的还是黄宏的《荆轲刺秦》。我尤其不喜欢今年的相声，春晚这样的舞台本来给相声施展的空间就少，曹云金作为咱们天津娃娃，他能登上春晚也应该鼓励，但他的相声改编自老段子《学歌曲》并不成功。另外今年都是真唱，但效果不好，歌手们走音跑调都很严重，连王菲陈奕迅也不例外，挺让人失望的。

　　今年的好节目显而易见，如空中杂技与LED大屏幕相结合，竹林中的景象无论技巧难度还是美感都令人难忘。特别是杨丽萍的舞蹈《雀之恋》绝对称得上经典，从服装造型到舞美灯光设计等细节无一不精，是近年来我看过最好的舞蹈。可以看出，春晚总导演哈文想创新迎合年轻观众，对她做出大胆尝试的勇气也需要予以肯定。

　　赵玫

　　赵玫(天津著名作家)

　　希望在精品上下功夫

　　看得出走到第三十个年头，今年的春晚比较有想法；但说实话，晚会上新的创意较少，精品之作也较少。一个好作品的产生不在于有没有赵本山，而是创作本身有没有出精品。像陈佩斯、赵本山在春晚舞台上的作品至今重播依然可以引人发笑，证明这台晚会有力作留在观众的心中。举个例子，周杰伦唱的《菊花台》(电影《满城尽带黄金甲》片尾曲)传唱度很高，让人永远想听，原因是它作为电影的一个部分，跟宏大的背景要相匹配，所以创作得特别讲究，单独去创作一首歌与有大的背景创作的要求是不一样的。越是有观众看，春晚的创作者越该把所有作品按最高要求去做，给予最充足的时间去做好。

　　杨丽萍是我特别喜欢的一个舞蹈演员，今年春晚她给我留下的印象特别深。在春晚舞台上，所有的作品都应该像杨丽萍这样，才能被老百姓所欣赏。杨丽萍的《云南印象》首演时我曾看过，她的创作态度值得学习。从最早的作品《雀之灵》到今年的《雀之恋》，每次她都演孔雀，今年服装做得特别厚重，裙摆很大，舞美也配合新造型有变化，可以说她是整台晚会的最大亮点。我对春晚的建议是，在喜闻乐见的基础上要有人文精神在，在创作上要在精品力作上下工夫，而不是只在这一“骨节”上使劲。

　　张春生

　　张春生(天津社科院文学研究院所长、文史馆馆员)

　　建议做到四个“平”

　　今年春晚给我的印象是，在三十年这个重要的结点，产生三个变化。第一，结束曲告别了《难忘今宵》，是一个时代结束的标志之一；第二，春晚把三十年进行自我总结；最后是以赵本山为代表的演出风格离开春晚。如果说以前的春晚是创造搭建一个文化制高点，形成新民俗的话，今年的春晚进入了一个保持节庆舞台的阶段。“春晚三十年”有一定历史厚度，舞台上李谷一张明敏等经典作品的回顾，给予观众怀旧、回顾的机会。另外，他们的新搭档、新组合也给观众一定的感动。今年的春晚真正把年的意义与“修身齐家治国平天下”结合在一起，既有春节的祥和，又凸显了小家的祥和，两者都被紧紧抓住，可以看出这是一台精心打造的晚会。

　　“欢乐”和“家庭”是今年春晚的核心所在，舞台搭建与舞蹈音乐是除夕夜的一个亮点，但小品和相声仍然是春晚的软肋。如果说音乐类节目是一种喜庆的表现，不能不看到，语言类节目对春晚的解读不是很成功。郭冬临的小品给人一定印象，冯巩、周炜的作品有些不得要领。春晚语言类节目除笑声外，还要把老百姓关心的东西结合起来。回顾马季的《一个推销员》《五官争功》，有节日的喜庆，也揭示了社会现象。现在歌舞节目把氛围烘托上来，语言类节目只剩下了表演。另外，像小品相声的创作要打出提前量，不要等春晚成立、演员到位以后才“等米下锅”。对春晚我总结四个“平”字：观众以平易之心对待，剧组以平和之心组织，演员以平常之心表演，越是节庆的时候越是以平静之心放在这个舞台之上。