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微访谈
□羊城晚报记者何晶实习生黄飞
微博的诞生,似乎开启了一个全新的“微时代”:微机、微信、微访谈、微小说……如今又出现了微电影。自2010年《老男孩》爆红网络之后,微电影开始逐渐进入人们视野。究竟什么是“微电影”?微电影和电影有怎样的关系?它是快节奏时代下的文化快餐,还是有着自身魅力的电影新模式?微电影的出现,又会对传统电影工业造成怎样的影响?
微电影总体低俗
羊城晚报:您之前有关注微电影吗?
列孚:我是做传统大电影的人,说实话对微电影并没有过多的关注,但也零碎看过一些。比如连续三集的《青春期》,老实说,我觉得拍得不好,还不能称之为电影。也还看过其他一些,但总体感觉都比较低俗吧,还有一些类似广告片。
羊城晚报:您对电影的看法还是比较传统的?
列孚:对。说我传统也好,保守也罢,我认为电影必须是要在大银幕上看的。很多人爱电影就是喜欢进入漆黑的电影院,配合特定的音效,在大荧幕前去感受电影的氛围,这必须是集体享受的东西。一两个人躲在家里自己对着电脑屏幕看,有的人吃饭时随便看几眼,这不能称为看电影,这叫做浏览。
羊城晚报:所以您认为微电影这种形式不能算是电影?
列孚:对,可以这样讲,暂时看来微电影和电影根本没关系。或者说微电影只能算是视频,很多技术条件根本达不到电影的标准和专业要求。我们所谈的电影是一种工业,无论是灯光、摄影、布景还是造型,等等,电影本身有个系统,不是简单拿着DVD就能拍出来的。电影已经有上百年的发展历史,而微电影只是这几年才出现的产物,微电影至今尚未成为工业。对我而言,看微电影就是浪费时间,没有意义。
不可能与院线电影分庭抗礼
羊城晚报:有观点认为,微电影打破了精英跟草根之间的界限,为有电影梦想的人提供了机会,您认同这个观点吗?
列孚:是,我也赞同说微电影打破了精英对电影的垄断,同时我也鼓励年轻人拍微电影,这毕竟是一个追梦的开始,但我自己不太会关注。
羊城晚报:您认为自己在对电影的看法上是精英主义吗?
列孚:不会。作为影评人来说,我不会只评所谓著名导演的作品。本来香港对类型电影的关注就比较多,我认为类型电影,比如张艺谋的商业电影,姜文的《让子弹飞》,香港的杜琪峰、徐克他们拍的电影才是电影工业的中流砥柱,像贾樟柯那样的小众电影无法成为电影工业的中流砥柱。
羊城晚报:那您怎么看待被类型片占领的大部分市场?微电影是否会打开另一种市场空间?
列孚:被类型片占领是非常正常的现象,电影本身就是商品,要买票才能进入影院看的。现在微电影不可能真正与院线电影分庭抗礼,目前看不到微电影可以作为一种商业模式来运作。
羊城晚报:现在看来我国的小众电影没有太大的空间,微电影能打开新的局面吗?
列孚:现在整个社会太浮躁,什么东西都过犹不及。比如2006年左右还没有那么多人投资电影院,后来发现票房好,连拉煤的也会投资电影院。中国做什么都一窝蜂,一窝蜂就浮躁了。现在做微电影也有点这样的局面。
微电影是个筐什么都往里装
羊城晚报:现在很多微电影都是广告公司定制的,只是包装得不那么像广告。
列孚:其实我认为本质上就是广告片,只是把广告字眼去掉就成了微电影。比如益达广告的微电影《酸甜苦辣》,它有专业的技术团队,请彭于晏和桂纶镁做主角花费的片酬肯定也不少,而且还在台湾和大陆两边拍,这个背后是有专业技术作支撑的。我们现在对微电影都还没有一个界定,这个说法太笼统。微电影就像是个箩筐,把什么都装进去。
何晶、黄飞