唐达天

　　唐达天，官场小说名家，先后著有《一把手》《二把手》两部官司场小说，均创造了销售奇迹，一举占领官场小说领域的前沿阵地。《一号人物》是唐达天“领导”三部曲的第一部，集官场、悬疑、侦破为一体，是官场回归文学的又一力作。谁是一号人物？他们如何掌控全局？他们怎样驾驭形势？本书不仅是当下生活的现实翻版，更是一个巨大的社会隐喻。

　　记者：《一号人物》是您的最新作品，与之前的作品相比，有哪些特点？

　　唐达天：本书是我的另一种小说写法，也是一种新的尝试。我将官场、商战、侦破、悬疑、推理融为一体，情节紧张，节奏明快，读起来真有点惊心动魄的意味。故事以一场看似偶然的车祸为引子，刑警队为了追查幕后的“保护伞”，开始了一系列正义与邪恶的生死较量。

　　全书以“寻找”为主线：有人在寻找后台，有人在寻找那个寻找后台的人，寻找与反寻找之间的明争暗斗，构成了这部小说的精神内核。

　　其实，现实生活中的你我又何尝不是在寻找？寻找朋友，寻找仇人，寻找工作，寻找金钱，寻找想要的东西。人的一生就是一个寻找的过程，所不同的是，有的人找到了他要寻找的东西，有的人寻找了一辈子，还是没有找到。

　　寻找是一个过程，人生的好多精彩片断都发生在这个过程中。这部小说的核心价值就像一个寓言，让看小说的人在看的过程中也找到了自己。

　　记者：《一号人物》是“领导三部曲”之一，这三部之间有怎样的联系？您最希望带给读者的是什么？

　　唐达天：这三部小说虽然冠名为“领导三部曲”，后两部分别是《二号人物》和《三号人物》，但故事与人物却是相对独立的，这样便于读者阅读与购买，不受故事和人物连续性的影响。这三部作品又都有一个共同的特点，就是力图撕开人物灵魂深处最隐秘的一角，令读者走进人物的心灵深处，并将官场中最深刻、最鲜为人知的东西呈现给读者。不仅要揭示出社会转型时期现行制度下的各种矛盾冲突，更要引导人们去思考，去认识，如何从灵魂的残缺走向灵魂的完善，如何在政策法规的执行中，在政治体制的改革中，防微杜渐，完善机制。在通往天堂的路上，有太多迷路的理由，每个人都需要一个指南针。但愿我的这些小说，能起到指南针的作用。

　　记者：在您看来，官场文学和其他现实题材文学相比，对社会产生影响的本质差异在哪里？

　　唐达天：其他小说重在文本意义，官场小说重在现实意义。许多作家非常排斥现实，排斥当下，称文学要远距离地思考，要冷却生活后再写。我不排斥也不赞成他们的这一观点。如果文学都像他们说的那样远离现实，至少说文学会丧失应有的热情与关怀。我对官场小说的喜欢，主要是我对当前社会与现实关注的结果。因为我在思考这些问题的时候，总想把自己的许多思考，包括对人性、社会体制、个人在社会中的作用等思考，通过小说的形式表现出来，至少为决策者和执行者提供一些有价值的思考，也为读者打开了一扇认知社会的窗。

　　记者：据说官场小说每年都要出版百部以上。您怎样看待同类作家的作品？如何看待官场小说在当下文学格局中的定位以及未来走向？

　　唐达天：官场小说的同类化、复制化早已泛滥成灾，有的作品仅仅停留在揭秘爆料的层面，或者成了贪污和性的展览馆，以此来吸引读者的眼球，这样的作品遭到诟病也是正常的，视其为通俗读物也未尝不可。当然，我们不能一概而论，官场小说中也有真正的好作品。作品的气质，说到底就是作家的气质。由于每个作家的个性不同，创作的文本也不一样，有的偏重于矛盾冲突，有的偏重于官场生态，有的偏重于纪实，还有的偏重于实用性，其中不乏精品。官场小说能不能火下去？如果没有政策上的限制，仅凭文学规律来判断，它还会火下去。文学是现实的反映，只要官场还存在，只要腐败一天不根除，只要时代在日新月异地发展，反映这类生活的文学作品就有它存在的价值与理由。

　　记者：能否说说近些年您的创作感想以及《一号人物》之后您的创作计划？

　　唐达天：这些年来，我写得很辛苦，也很快乐。我除了写过《一把手》《二把手》系列官场小说外，还写了《沙尘暴》《偷心》《创业狼》等多部小说。“领导系列三部曲”修订完稿后，我打算写一部充满理想主义色彩的官场小说，力图通过我的小说，给政治注入神性，给现实注入灵性，给官员注入德性，给社会注入理性，一扫以往官场小说中的阴冷与潮湿，给人以阳光与温暖，信心与力量。