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一部好的动画片由很多元素构成:好故事、精致的画面、让人听着舒服的配音,这些都是不可或缺的。动画制作有很强的专业性,作为普通观众实在不好多说什么,但对于动画片的故事却总有很多想说的地方。和中国电影一样,目前国产动画片同样不会讲故事。
几天前和一家动画公司的总策划小张聊天,说起当下国内动画片市场,她说,现在最缺的就是好故事。“动画片没有纯粹的专业编剧,因为好的编剧都去写电视剧了,所以我约稿的对象大多是儿童文学作家。每次一听说要写动画片,这些作家马上走进了误区,以为就是专给孩子看的,写出来的东西捏腔拿调,特别幼稚。”最让她感到失望的还有某些儿童文学作家很顽固,根本不听别人的意见。以小张的理解,真正好的动画片是没有年龄界限的,触动人心的好故事老少咸宜。她举了美国动画片《飞屋历险记》,举了日本动画片《千与千寻》,还有港产的“麦兜系列”。
说起来小张对儿童文学作家的要求太高了,如果翻翻时下的儿童文学书刊,真正触动心灵的作品又有多少?要么一味搞笑,迎合孩子的好玩心理,要么内容暧昧,在成人文学和儿童文学之间骑墙摇摆。想让这样一些作家写出故事曲折、情感丰沛的好剧本,实在有些勉为其难。
今年暑期动画片里,有三部是从电视版到电影版的转变,《摩尔庄园2》《我爱灰太狼》《猪猪侠》。在我看来,这种舞台的转换未必是一件好事,电视动画和电影动画,在故事的创作上是有很大区别的,而让熟悉电视动画的观众走进影院,其实是一种对观众群的延伸消费,内里存在着一定的风险:电影故事太烂,最终影响的可能就是电视动画片的收视率。另一方面,将电视动画人物直接搬到银幕上,见得出中国动画工作者的偷懒和不自信。真正优秀的动画片具有独立性和原创性,完全依赖于电视动画片形象的咸鱼翻身,只会让观众感到审美上的疲顿。
其实国产动画片的资源非常丰富,这种资源有内在的文化底蕴,还有中国人对动画片的某种期待——在中国,动画片的巨大收看群体依旧是儿童,而普通中国父母更期待孩子从动画片里看到人生最美好的那一面。“好的动画片有时可以改变一个人对世界的看法。”经常接触动画片的小张如此感慨。李广宇