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话剧《红玫瑰与白玫瑰》剧照。
继将张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》改成同名话剧,在全国各地演出广受好评两年后,田沁鑫导演在朋友的鼓动下再度改编这部作品,只不过这一次由经典版改为时尚版。10月12日—13日,田沁鑫将带着时尚版《红玫瑰于白玫瑰》在广州友谊剧院连演两场。在剧中,田沁鑫以堪称颠覆的角度和形式再度演绎张爱玲的爱情观,将张爱玲笔下的故事拉到了今天的职场中,同时关注“男人越来越女人,女人越来越强悍”等社会话题。
在这部戏中,男人和女人的关系被颠覆,女性以更积极的姿态出现在婚恋选择的舞台上,就如同电视荧屏上那一档档女性当家作主的相亲节目一样,女人不再被动接受选择,更加主动选择男性。主题的新潮,视角的时代感,都让田沁鑫对张爱玲原著的演绎实现了真正意义上的时尚。这种时尚和颠覆的吸引力体现在何处?带着种种疑问,南方日报记者采访了导演田沁鑫。
男女主角性别错置
田沁鑫在现代版《红玫瑰与白玫瑰》中,把佟振保换成女人。“这年头做女人多不容易啊,我很想知道张爱玲的作品到了今日,是否依然有生命力。”
张爱玲的小说写于1944年,如今60多年过去了,社会发生了很大的变化,如果性别挪移会发生什么变化?人们还是觉得男性出轨正常、女性出轨就天理不容吗?那么,现代女性的情欲要在哪里安放?与张爱玲原著相比,《红玫瑰与白玫瑰(时尚版)》中男女主角性别的错置是这部现代版话剧的最大亮点。
在田沁鑫看来,在张爱玲的作品中,仅结婚对象与恋爱对象不同这一点,就非常都市,而现代女性登堂入室、上蹿下跳于各个行业,她们有情感、有欲望。“当我们将佟振宝换成女性之后,就出现了很多“化学反应”——女性情感外放后,比男性的佟振宝更有意思。”这种故意错置是想告诉观众,其实女人心中同样也有一朵红玫瑰和白玫瑰,“很多男人都拥有过不止两个女人,女人们的身上同样有超过两个男人的痕迹。我们想探讨的是女人养家为什么就不能有脾气,不能像以前男人养家那样有其他的感情。”
时尚版颠覆原著
在田沁鑫看来,张爱玲的爱情观并不过时。“现如今我们对于男性情欲如何安放的问题,似乎已经不那么讳莫如深了,但一旦涉及‘女性情欲’的探讨,就往往被一棒子打死。”在她看来,说到底,人们羞于谈及“女性情欲”,还是源于女性意识觉醒得不够彻底。“其实,女人和男人一样都有着各自的私密故事,这样的课题值得深入探讨和剖析。我做《红白玫瑰(时尚版)》就是抛砖引玉,希望大家能直面这个课题。”
为了体现时代色彩,原著中复古的桌椅、昏黄的灯光、旧式的喇叭收音机、老式的无轨电车等物件,在这部戏的舞台上,被充满现代感的白领办公室、屋顶悬挂的颇有前卫设计感的白炽灯管、笔记本电脑、航班飞机等取代。此外,幕墙在多媒体及灯光配合下营造的视觉,原创音乐及精心设计的声场效果,每次演出也都会让观众非常受用,剧中说唱张爱玲一段,田沁鑫还糅合了RAP。
一部《红玫瑰与白玫瑰》,导演做了两个版本,一个忠于原著一个时尚,接下来是否还会继续与“张爱玲”纠缠?田沁鑫表示要看缘分,“虽然两部戏都比较成功,但我不是特喜欢张爱玲,我挺怕她的。对张爱玲印象最深的是她有一张照片,叉着腰,拿眼睛斜你,她的文字又那么精致,我就觉得她内心应该是个很挑剔的人。改编她的作品特别有压力,怕显得我没文化、怕一不小心就说错话。她真是一个天才,24岁就能写出《红玫瑰与白玫瑰》,很多人以为她在写感情,其实她是通过爱情写社会问题,洞察能力非常强。”
南方日报记者周豫