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《绿色遂宁》(局部)
▲《惠安风情》(局部)
《赏梅图》
▲《吐鲁番的葡萄熟了》(局部)
▲《吐鲁番的葡萄熟了》(局部)
《山水》
《吐鲁番的葡萄熟了》(局部)
作为绘画史中一个比较特殊的范畴,以历史事件或历史人物为主进行的重大题材主题性绘画创作,在中国美术史上占有重要的位置。
张清智是一位很有社会责任感的画家,他不仅在绘画实践中思考和硏究艺术规律,而且把绘画的创作原理与社会历史联系起来思考,从中发现它们共同的哲学思想基础。他对儒、道、释思想的研究,使他对历史、现实和未来有许多新的认识,这自然也赋予他的绘画创作以新的特色,那就是对现实生活的关注。
出于自己的艺术理念与豪情,张清智爱创作巨幅长卷。他对某一题材有较为深刻的认识和产生浓厚兴致时,便按捺不住自己的创作欲望与激情,用巨幅长卷的形式加以表现。这几年他创作的大画有:《横断山》(高4米,长30米)、《吐鲁番的葡萄熟了》(高2米,长120米)、《2008·中国汶川》(高2米,长120米)、《惠安风情》(高2米,长120米)、《版纳风情》(高2米,长120米)、《玉树情·民族魂》(高2米,长120米)等。从某种意义上来说,这类主题性创作的图像意义与题材价值,已经超过了其在艺术处理上的影响,它所反映出的深厚的历史背景、文化内涵以及精神力量,是其他艺术形式难以企及的。
张清智的巨幅长卷是在深入生活基础上创作出来的。例如,在葡萄成熟的季节,他怀着对新疆人民的美好感情来到吐鲁番,感受这里劳动人民的纯朴、勤劳、智慧和多才多艺,感受西部大开发给新疆带来的新气象,仅用28天的时间就完成了这幅表现新疆人民幸福生活的百米长卷。又如在5·12汶川大地震发生后的第二天,张清智日夜兼程从北京奔赴灾区。在北川、茂县、绵竹、绵阳这些重灾区,随部队翻山越岭抢险救灾,亲身感受在大灾大难前人们的高尚精神面貌和闪耀着的人性光辉。他把自己的所见所闻和刻骨铭心的感受,用画笔生动地记录在《2008·中国汶川》这幅长卷上。画面上有满目疮痍的废墟,有悲痛、死亡和泪水,但更多的是人们高昂的斗志、可歌可泣的英雄主义和互助友爱精神。这幅激起人民爱国热情和振奋民族精神的佳作,受到社会各界的普遍关注与好评。
张清智在人物画中注意形象的塑造,他画的大多是处在活动中的人,在把握大的形似基础上,他注重人物动感和神情的表现。他关注画面的整体气氛,同时不忽略细节描写,具有协调两者的构思能力和表现技巧。如对惠安与吐鲁番地区风土人情的刻画细致入微,充满生活气息。在人物之间以及人物与周围环境的关系上,他处理得很有章法,疏密有致,张弛有度。线与块面造型的结合,使画面产生富有变化的节奏感。《2008·中国汶川》用黑白灰表现,气氛凝重肃穆,与主题相适应;《吐鲁番的葡萄熟了》、《惠安风情》等,墨与色交辉,呈现出轻松活泼的气氛。
张清智的山水画有写生基础,但不是对景写生的产物,而是借助写生发挥想象力的艺术构思。他爱画重叠的群山,画苍劲的树木,山水气象宏伟、开阔。有时他发思古之幽情,在画中点缀庭台楼阁,并有古装人物形象出现。他兼重丘壑与笔墨,讲究意境,并融入西画的造型与光影效果。
近年来,张清智开始把视野投向更为广阔的社会舞台,创作题材更加宽泛与深入,艺术手法更加多样。最近他的作品《绿色遂宁》在遂宁展出,这组作品的创作是源于这座城市深厚的历史底蕴、淳朴的民风民俗、独特的文化气质与绿色发展的理念对他的吸引。整幅作品在忠实实景的基础上加入了强烈的主观感受,在概括洗练的线条和大气简约的笔触中融入画家充沛的情感,充满视觉张力和艺术感染力。