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天津网讯每日新报记者于穆铭据说现在的观众已经被分为两类,一类是看过《泰囧》的,一类是排着队正准备去看《泰囧》的。这部成本不到3000万元的小成本电影继《失恋33天》后再次诠释了什么叫“屌丝的逆袭”。节节攀高的票房让曾经预言这部喜剧片票房能到2亿、3亿或坐4望5的分析师们忙着修改预测,其实《泰囧》成功的原因很简单:它只是在渴望贺岁喜剧的贺岁档拍了一部观众喜闻乐见的贺岁片,仅此而已。
贺岁档是那个买电影票像买火车票一样的岁末年终,看贺岁片也成了很多观众多年养成的习惯,以期盼影院里的哈哈大笑能驱除心底一年来郁积的寒意和不痛快,并对来年的生活有所展望。但这两年的贺岁档“有名无实”,常常被题材沉重的大片霸占了场地,开怀一笑被虐心飙泪代替,三两个大导演把观众摁在影院进行所谓的崇高式说教:去年贺岁档的两大主力《金陵十三钗》和《龙门飞甲》都与喜剧不沾边,但好在打打杀杀的夺宝情节和裹着旗袍的十三钗们还算养眼,今年冯小刚和陆川还想故伎重施,“消费民族苦难”“颠覆主流历史观”的沉重话题让贺岁档喜剧持续缺货,倒掉了相当一部分观众的胃口。面对着银幕上的“易子相食”和“宫廷阴谋”,观众们对电影娱乐功能的渴求未被满足,一部《泰囧》释放了观众的热情。观众只好用脚投票,拐进了《泰囧》的影厅,没心没肺地傻乐一通,对这些观众来说,《泰囧》的上映不啻一场“及时雨”。
经过雪花般烂片的洗礼,中国观众的鉴别力一日千里,俨然已成为世界上对烂片免疫力最强的观众。如果单纯把小品化的网络段子照搬照抄,怕是也骗不了识货的观众。同期的《我老公不靠谱》就没能复制《泰囧》的奇迹,或为一例。如果把导演和观众比作一对情侣,那现实就是导演拼了命地想讨好观众,但就是不去琢磨观众的喜好、笑点,只会一个劲地抱怨,中国观众的口味是世界上最难以捉摸的。不过令这些导演更诧异的是,之前毫无导演经验的徐峥只是简单地按照好莱坞公路喜剧的模式走了一遍,便轻松做到了“讨好”中国观众。“真诚”的定义其实很简单——不做营销贩子,用口号把观众忽悠进影院,而是先踏踏实实去讲一个有逻辑的好故事。《泰囧》影片类型定位很准确,盯准了要做公路喜剧片,左手笑料,右手温情,把一段奇幻旅程拍得笑果连连,没有贪心地在一部电影里塞进个人情怀、中年危机等私货。
类型片是好莱坞摸索了上百年积累下来的成功模式,一招一式都是建立在长期观察观众口味的基础之上,徐峥只学会这一招半式就足以在国内影坛呼风唤雨。要知道,在徐峥之前,除了冯小刚的“冯氏喜剧”,没有谁能复制自己的成功,其根源在于大家只把电影分为商业片和艺术片,而不知道商业片中还分动作片、歌舞片、青春片、魔幻片……每一种类型片都有自身的规律和模式。或许十几年过后再回头看《泰囧》,可能会觉得它很普通,但在当下的影坛,《泰囧》只告诉我们一个道理:该什么档期就拍什么片子,不与观众站在一起就是自讨苦吃。