专家论道

　　文、图：记者林琳本期专家：李可染之子、著名山水画家李小可

　　岭南山水的特点是把精细和空灵结合起来，相对更为具体；北方山水有更宏观的笔墨，但也更为程式化，这与其受历代山水程序化影响不无关系，可以说比岭南山水更为“规矩”。在广东这个地区，岭南山水既有传统，但由于生活、思想相对比较开放，所以不会受这种程式化的拘束。我们可以看到关山月、黎雄才在新中国成立后的作品，除了表现传统外，还有一种新的面貌。譬如关山月的《绿色长城》，就是画家在选择一个题材后，再凭这种感觉去找到一种特殊的表现语言，而这种语言没有更多传统程式的借鉴，而是利用传统笔墨去寻找到的新路。

　　北方山水拘束性更强，必须要把北方的传统规矩和生活连接起来才行。这到了李可染的时候有所不同，李可染注重写生，并从中寻找到一种传统的文化精神，但他并非把传统的一笔一画、固有的一套程式去套，而是寻找一种新的笔墨语言。所以他的作品画面可以看到笔墨的丰富、浑厚，画面的整体感更强。同时，他的作品画面的造型结构的符号特征概括性很强。

　　对于我来说，我们工作室更强调对于线的独立的关注。像岭南的关山月、黎雄才把线变得更笔墨化，关山月画梅花的时候并不简单用中锋画笔的线，而是在某种程度上扩展了笔墨、线的表现能力，具有独特的表现力，我们北方山水也要从里面吸取一些经验，获得一些启发。杨善深的作品也一样，他的线具有极大的丰富性，不仅仅表现在造型上，还有线条的韵味。他善于利用线条的特殊性，因此画面具有特殊的审美价值。

　　岭南山水相对写实，北方山水文化性更强一点，两者是互相补充、互相学习的关系。虽然岭南书画有其特殊的地域特色，但也要吸取其他地域的文化，发展自己的地域文化。一个地区的文化和其他文化相比具有特殊性，这极为重要。岭南虽然在大文化中不如北方文化这么具有社会地位，但这不等于岭南书画就不重要，或者非要跟北方书画并重。岭南书画自己要吸取、发展，这就跟外地人吃广东菜一样，因为广东菜特殊、精致，所以吸引了众多食客，成为“四海菜”。

　　至于如何把这种区域文化通过吸取更多养分而再往前走一点？事实上此前关山月、黎雄才已经推进了一步。而未来的发展需要有代表性的艺术家。就像京剧正因为有了梅兰芳、四大名旦，才有京剧的拥趸，京剧才能获得辉煌。