天津北方网讯：作为曲艺之乡，每年央视春晚上，从天津走出的演员在曲艺类节目上都大放异彩。蛇年央视春晚上，天津籍演员依旧占据语言类节目半壁江山，其中既有周炜这样的春晚熟脸，又有曹云金、张攀、刘铨淼这样的后起之秀。央视春晚结束后，本报记者兵分几路，采访了几位天津籍演员，听他们讲述各自的春晚故事。

　　周炜

　　掀天津风并非刻意

　　周炜今年已是第七次登上央视春晚，他坦言，作为在春晚陪伴下成长起来的一代人，他对春晚有着特殊的感情，“春晚在我心里依然是最大的舞台。包括当初选择这样一个专业、这样一个工作，都跟春晚有关。我从‘报考、考试’的心态转变为参与、融合到春晚剧组里担当一些任务性的东西，帮着一起出谋划策。”

　　今年春晚吹起更浓烈的跨界混搭风，这与周炜的创意不谋而合，“从去年起，春晚团队在创新上下大力度探索。去年我的跨界节目是自己的创意，今年还想延续，并得到总导演哈文的全力支持。她希望镜头、包装、舞美、节目内容等各方面都体现创新，我们一拍即合。”周炜携一众“草根”达人表演的小品《我要上春晚》打响了蛇年春晚语言类节目的头炮，他称这种选择性正是源于2012年的“草根热”，这也跟国家文化体制改革有关，包括各地方卫视的节目都倾向于基层老百姓，这是整个文艺的一个方向，“今年我又搜罗了一些有代表性的民间达人。当然，把他们每个人最精华的才艺勾连到一起，也是下了一番工夫。比如不善表达的河南农民魔术师、没学过表演但歌声极好的唐山卖菜阿姨，怎样让其参与小品塑造人物，这是一个难题。”

　　周炜直言，现在老百姓对电视节目的要求越来越高，常规形式不再能激起更大的兴趣，所以春晚在仅有时间内更多地展现各种艺术形式，观众是大饱眼福，“像今年的语言类节目更多地起用新人，其中绝大多数来自于‘草根’，比如‘开心麻花’，还包括郭德纲、曹云金，虽然是大家熟悉的演员，但他们都以民营为主，背靠小剧场或个人的公司团队，他们是在文化市场一线打拼的人，标志着春晚越加成为大众展现的平台。春晚也需要给各个类别的一批优秀年轻演员更多表现空间，相信这种新风会得到老百姓的喜欢。”

　　近几年春晚掀起天津风，周炜表示，他跟哈文也对此交流过很多次，得到的答案是并非刻意，其实是一种巧合，“这一点更印证了天津是曲艺之乡，都说天津老百姓就是半个相声演员，这片土壤对这种幽默、自来的喜感的培育和孕育可见有独到之处。对语言的把握、对生活的包容、敢于自嘲、善于抓住小人物特点等都是天津演员的特质。”

　　曹云金

　　希望父老以我为荣

　　今年央视春晚舞台上，曹云金的“这事儿不赖我”成为今年流行语，其中大段“甄嬛体”更是把《甄嬛传》模仿得惟妙惟肖。回忆起参加蛇年央视春晚语言类节目审查，曹云金首次揭露创作过程，直言压力不大，“去年顾虑比较多，又是第一次上春晚，创作过程会束手束脚，这次我把心态放平和，压力会小一些。从艺11周年后就想着把讽刺相声发扬光大，所以会特别留意身边小事。《这事儿不赖我》的创作只是把平时积累的包袱做成相声作品。审查第一次就已经得到导演组的认可，后面的调整都是微调，整个过程都是很愉快的。”

　　对于蛇年央视春晚，曹云金也说出自己看法，“今年春晚有一个主题：全新起航。因此从创意到形式到节目编排都有耳目一新的感觉，也接纳了很多大家想不到的明星来到春晚舞台。同时，希望大家有一个新的心态欣赏这台晚会，毕竟春晚是咱们中国年夜饭中必不可少的一道菜。”

　　蛇年央视春晚演出结束后，曹云金给自己打了及格分。问他为什么会这么低，曹云金认为，“好坏还是让大家说。今年我对作品还是很满意的。但总觉得还有更好的空间。及格分还是希望来年进步。”作为相声界的后起之秀，曹云金出道至今11年的努力有目共睹。被问到明年是否还会登上春晚舞台，曹云金说得很实在：“其实应该这么说，我希望每一年陪伴大家过除夕。能站在春晚舞台上给至少是全国八、九亿观众带来欢笑，这种感觉是其他舞台没有办法给予的。作为一个好的相声演员，希望能有好的作品、以好的精神状态每年陪大家度过除夕之夜。”

　　众所周知，在央视春晚上表演节目，就意味着除夕夜不能陪在家人身边，对于这一点，作为天津人的曹云金今年可以说没有遗憾，“毕竟春晚在北京举行，我是天津人。去年春晚结束后我马不停蹄地赶回天津，虽然到家里已经是下半夜，但和家人团聚的那一刻还是很开心。今年我把我妈妈接到北京，春晚直播结束后我也立刻赶回家里。今年又上春晚又能陪家人过除夕，是一点儿遗憾也没有了。”采访结束后，作为土生土长的天津人，曹云金也通过本报向天津的父老乡亲拜年，“祝天津父老新春愉快，万事愉快，蛇年大吉。作为天津的孩子，也希望天津越来越好，希望天津父老们能以我为荣。”

　　张攀、刘铨淼

　　春晚痛并快乐着

　　在蛇年零点过后，群口相声《东西南北大拜年》是蛇年的第一个问世的语言类节目。来自咱天津卫的青年相声演员张攀、刘铨淼，因在去年的央视相声大赛夺得业余组第一名，而参与了这一节目，首次进入春晚剧组。谈起这次头一遭走上春晚舞台的经历，张攀和刘铨淼都感叹“艺人不易”。

　　据张攀介绍，他们在去年11月底接到这个任务的时候，脚本的演出时间是接近半小时的长度。8个年轻的相声演员聚在一起对节目进行打磨，前后共修改了40多稿，才最终压缩到成品的9分钟长度，“就连直播的前一天，我们还在给自己挑毛病。”

　　虽然津京两地坐火车最快只需半个小时，但张攀和刘铨淼却在北京四环外的影视之家住了三个多星期，每天的生活被不断的联排、轧场挤得满满当当。说到春晚的排练辛苦程度，张攀用“褪层皮”来形容。因为怕用嗓过度，他们组的几位演员甚至买了大量的治疗咽炎、保护嗓子的药，生怕嗓子出问题。今年过年，张攀和刘铨淼都觉得几乎没有什么过年的感觉，“只是觉得自己有一场很重要的演出，一定得好好表现”。春晚剧组一向以“冷酷、严格”著称，但首次登上春晚舞台的张攀、刘铨淼却发现，这个剧组其实也挺温馨，“可能是因为总导演是位女性吧，导演组很和谐、温暖，对我们也都挺关心。大年初一中午我离开北京的时候，甚至都有点舍不得。”

　　在腊月二十八，正式演出前一天，节目中资历最老的相声演员赵炎请这8个青年相声演员吃饭，“在饭桌上，春晚的语言节目统筹赵福玉老师哭了，我们大家的眼眶也都湿了。我们这些青年演员，有兰州的，也有广州的，以后再想这么整齐地聚在一起，真的不容易了。我们最舍不得的是三位老师，和我们8个人互帮互助的友谊。”张攀介绍说，在排练的日子里，赵炎怕这些外地的孩子们吃不好，总是自掏腰包请他们出去吃饭，“真是拿我们当孩子一样疼。”

　　昨天(初三)下午，张攀又出现在了谦祥益的演出舞台上，也并没有因为从春晚回归便端起架子。用他的话说，“哪出来的还得回哪去，人不能太膨胀。上春晚不是给自己上了一辈子的保险，接下来的日子我们还得继续努力。”