|
||||
天津北方网讯:天津是曲艺之乡,如今天津的戏曲道具仍稳坐“全国第一”这把交椅。35年来,京剧、晋剧、昆剧各剧种中的名角大腕儿都慕名而来,为的只是从一位貌不惊人却始终坚持纯手工制作的老人邵凤新手中接过一把把刀枪剑戟斧钺钩叉。
要毫无保留把手艺传出去
邵凤新出生于1958年,30多年前对京剧没有一点儿兴趣,只是一名颇具悟性的小木匠。“文革”后期,村集体中某位知青家属搞大队副业,在第五绣花厂的一个车间里干起了“剧装厂”,这家在经济上从来没取得过成功的工厂,让邵凤新喜爱上了京剧道具。他从此开始了长达35年独自一人的道具制作生涯,天津京剧院的院长王平都曾在他手中接过秦琼的双锏。
原先几位精通道具制作工艺的老人退休了,邵凤新成了最年轻的手艺继承人。“我是最年轻的,也是水平最高的,但我不是传承人,不能以此申报非物质文化遗产,因为我算是‘另门学’的。”邵凤新对自己干了35年的事业非常坦诚。“我的量不一定是最大,但我的水平是最高。梨园行里公认天津道具是全国最好,很多名角都是在各地展演时看上了天津演员使的道具,才找到我这儿。”邵凤新一直居住在北辰区小淀镇赵庄村一户普通的民居中,门前甚至找不到门牌号。如今,不仅天津京剧院、天津市青年京剧院团、北京京剧团、北方昆曲剧院、哈尔滨京剧院等北方梨园行全部使用邵凤新的道具,浙江昆剧院、苏州昆剧院,乃至陕西、包头等地的晋剧院的名角,也都寻访到了邵凤新的院子。
兵器道具很多金色、银色的枪头,需要镀一层金属上去,这就是说来简单做起来异常困难的摆锡工艺。将锡块加热到一定温度,便可手工打成粉状。在做好的道具上先上一层胶,再上一层锡粉,最后上两道水银。用这种传统方式镀上金属的道具,比使用现代方法制作出来的更光鲜亮丽,而且现代的金属漆会越用越乌,而经过摆锡工艺镀上金属的道具,只要在演员上台前稍作擦拭,就会闪亮如新。这种神秘的工艺和许多手艺一样,面临着后继无人的局面。
“我快60岁了,愿意把这一身手艺没有保留地传出去。”邵凤新说,所有手艺活靠的都是一个悟性,而当下有悟性的年轻人,如何愿意加入这个他35年孤军作战的事业中?
道具之美成就舞台魅力
“中央11台戏曲频道我包圆儿了,只要在家就天天看。”邵凤新和别的票友不一样,他对京剧的唱腔和剧情并不十分痴迷,最钟情的就是看道具。而哪家剧团至今保留着李多奎用过的龙头拐并将之奉若至宝这样的小细节,是邵凤新最津津乐道的故事。
“一件道具并不仅仅要结实耐用,还要讲究美感。我是木工出身,最开始学习制作时就想着怎么把物件做得结实。那时把成品交给演员,常夸口说和铁器对打也不会坏。后来,有的演员就跑来告诉我,道具也是剧情的一部分,艺术要讲究美感。从那时起,我就琢磨着怎么体现美。”邵凤新坚持使用传统材料,马鞭是藤条做的,大刀是竹子做的,关公刀是木头做的,甚至还在用纯生物的“臭猪膘”。
鞭子打出去,画出怎样的弧线?大刀挥出去,会有怎样的震颤?对原始材料的坚持,只是因为这一切构成了舞台魅力的一部分。他也曾经尝试用PVC材质代替部分木料或竹料,但最终因耐用性和表现力等原因而放弃。此外,邵凤新从未停止在追求美感上作出改进,“超过一多半的道具我都改良过。”邵凤新说,学艺时按照从前的老道具做,一分一毫都追求做得一样,现在经他手的道具都经过无数改进,很多精彩作品如同艺术品,融入制作者创造力的同时带上了灵性。记者杨雪菲通讯员李少恒王凤跃