五十多年来，塘沽版画家用犀利的刀锋刻出了塘沽的沧桑变化，以雄奇的画面，记述了塘沽人奋发创业的伟绩，并在全国版画界缔造了一个又一个神奇。塘沽版画以海港、造船、采油、晒盐、渔业等为创作题材，率先在全国版画界推出了工业抒情版画。在学术研究方面，塘沽版画家们在实践中开拓进取，北方生宣纸水印技术多项创新成果填补了艺术创作的空白，为版画界所瞩目。

　　有人觉得工厂生活缺乏美感和大自然的情趣，因此很难入画。工业题材也是各门类艺术创作中比较薄弱的环节。然而塘沽版画作者却在时代的发展中找到了灵感，在劳动中发现了真美，为现实工业生活染上了抒情色彩，赋予了诗一样的意境。

　　记者在塘沽版画陈列馆看到，展出的90多幅不同时期具有代表性的塘沽版画优秀作品，大部分是反映工业题材的。沸腾的港湾，一望无垠的盐滩，俯仰起落的塔吊铁臂，灯火闪烁的钻井平台、高耸入云的井架、停泊在海岸的万吨巨轮……一幅幅充满生机的版画，将人们带到热火朝天的劳动氛围中。

　　塘沽文联副主席兼秘书长、塘沽美术家协会主席李英杰是青年一代版画家代表之一。他介绍，塘沽位于渤海湾西岸，是天津盐、碱、造船、石油、海洋化工等重要工业基地，也拥有国内著名的港口。这里水天一色，风光秀丽，十里港区塔吊林立，百里盐滩堆银砌玉，万顷碧涛，油井摩天，是艺术创作取之不竭的源泉。

　　在中国美协版画艺委会副主任张作良的鼓励和赵海鹏、康永明的推动下，到上世纪80年代，塘沽版画长足发展，涌现出《交班》、《静静的黎明》等大量工业题材版画作品。

　　1984年，塘沽版画首次在中国美术馆展出，犹如一匹“黑马”脱颖而出，获得版画界高度关注。中国版画家协会秘书长王琦认为那次展览是“最近几次版画展水平较高的一次，为版画艺术做出了贡献，是异军突起”。中国美协版画艺委会副主任张作良则称赞塘沽版画是“新中国成立以来第一次、大规模、群体性地表现了工业文明的审美意义和价值，塘沽版画奠定了自己在中国美术史和版画史的突破性贡献和历史性意义”。

　　作为第一批真正意义上的工业版画，塘沽版画的迅速发展为工业版画的兴起奠定了基础。此后，武汉、大庆油田、鸡西煤矿、山西等都出现了以工人为主体的业余版画创作群体，一时间百花齐放，中国版画界涌现出一大批以现代化建设为题材的优秀作品。

　　塘沽版画对于中国版画的贡献不仅于此，在创作技法与理论研究领域，塘沽版画也留下了独到的一笔。

　　在技法创新上，除油印套色木刻外，塘沽版画家们努力突破北方水印技法难关，以水印木刻形式表现当代工业抒情内容，他们学习借鉴了杨柳青木刻水印技法和日本水印、北大荒水印、江苏水印技法，在此基础上，结合本地特色，探索出塘沽水印新方法。塘沽版画家的杰出代表赵海鹏专攻北方宣纸水印技术，并摸索解决了北方水印难，生宣纸水印更难的难题。其采用的方法，无论任何季节、气候条件下，都可以轻松自如地进行大幅生宣纸水印。目前，赵海鹏正将其对中国水印版画技法研究心得编撰成书，该书系统地讲述中国水印版画发展史，将填补中国水印版画历史的空白。

　　塘沽粉印版画，以康永明粉印版画为代表，他探索干湿结合粉印技法，粉印版画用独版，或用少数几块版套色，画面斑驳厚重，富有个性。金属版画方面，廖有楷使用金属色的金属版画极富特色，他采用防腐刮刻腐蚀法制版，多版套印，机器压力印刷，画面匀润而浑厚。

　　目前，塘沽版画创作团体对工业题材的创作还在继续，并延续着塘沽版画的辉煌。王胜红创作的木版油印《钢魂之三》获得1998年第十四届全国版画展金奖，《钢魂之四》获1999年第六届全国工业版画展金奖。康永明的木版粉印《缤纷海港》获1999年第六届全国工业版画展银奖。很多新一代版画作者的作品都收录于塘沽版画五十年优秀作品集。

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