人物简介

　　    1996年，胡蓉的漫画《倩女幽魂》获得东亚漫画高峰会“评委会特别奖”。

　　    1997年，她在事业高峰时毅然东渡，闯荡竞争异常激烈的日本漫坛。在日本漫画杂志月刊《Mystery-DX》上连载《ZEROCITY》，受到日本漫画界的肯定，其作品被日本增田町漫画美术馆收藏。

　　    被称为内地“首位旅日漫画家”的她2009年归国，创办漫画工作室，同时任《尚漫》特约主编。2010年更受北京电影学院之邀开设为期半年的漫画课程。

　　    1996年凭借《倩女幽魂》一举成名，1997年毅然东渡闯荡，成功跃身于日本连载漫画家之列。被称为内地“首位旅日漫画家”的胡蓉2009年归国，创办漫画工作室，同时任《尚漫》特约主编。

　　    12年的时间，让当年《倩女幽魂》的读者结束青葱岁月，而胡蓉的事业，才刚刚走向另一个开始。

　　    去日本 去闯荡更是去学习

　　    华西都市报：你在日本漫画界闯荡12年，取得不错的成绩。当初是怎样的契机去了日本，又是出于怎样的原因回到中国做漫画呢？

　　    胡蓉：当时我27岁，已经有了工作室，人员齐备，生活无忧，只要一直创作下去，肯定有好的发展。

　　    但对我来讲，一个环境如果不能给予我更多学习的机会，就不是一个好的环境。所以，就毅然决然地去了日本。

　　    至于回来——因为我原本就没打算一直留在那边，我最主要是去学习。如果能把我在日本的见识和取得的经验为内地漫画进步出点力，也算是学以致用吧。

　　    在日本 漫画普及传统文化

　　    华西都市报：作为一个闯荡日本漫坛的漫画家，你对日本漫画创作应该有很直观而深刻的理解。让您感触最深的是什么？你觉得他们漫画之所以那么发达，最关键的因素在哪？

　　    胡蓉：其实要论画功，我们中国的漫画家并不比他们差。让我触动最深的是，日本漫画的整体氛围很浓。可以说，日本漫画的繁荣与他们的文化有很大关系。

　　    日本是一个传统文化与现代生活同时并存得很好的一个国家，他们的漫画家们对们自己的传统文化很看重，并且有意识地用漫画来表达，把一些经典的、传统的文化做到很好的普及。善于把细节做到极致，这也是日本漫画发达的一个重要因素。

　　    还有，日本漫画对自己有准确的定位，基本上就是在电车上看完即扔的快餐文化。这就要求漫画家要有极强的表达故事的能力。

　　    创作快 快餐文化也有营养

　　    华西都市报：你曾说“漫画不是绘画艺术，而是快餐文化。一两个月磨一张画的人，画不了漫画。”为什么这么说？

　　    胡蓉：这并不意味着漫画对于精神文化不重要，即使快餐文化也要有营养。而且我认为，画漫画的人一定要有个好身体，因为画漫画对体力的要求很高。在日本，一个成熟、优秀的漫画家可以一周画20多张，而在咱们内地，很少有漫画家做到这一点。

　　    这么快的速度不会妨碍作品的质量，反而正体现出漫画家的实力。如果创作能量够大，而且有足够的能力掌控整个作品的风格，让助手高效贯彻自己的意图，是可以做到高速和质量兼顾的。

　　    好作品 不为销量盲目跟风

　　    华西都市报：从一个资深漫画人的角度分析，当下中国漫画的水平及总体现状，要缩短与日本的距离，需要在哪些方面努力？

　　    胡蓉:我认为当务之急是对漫画人才的发现培养。日本一亿多人口，有一万多名职业漫画家。而中国职业漫画家的比例太不相称了。

　　    好的作品不是去跟着市场跑，而是应该自己带动和影响市场。

　　    我认为，任何行业都需要一个精神标杆式的代表人物，漫画行业也不例外。行业领袖要具有对时代敏感的神经，独到的思想，健康而向上的审美观，励志积极的人生观，凭实力来赢得成功，而不是急功近利，为了一时的销量而盲目跟风，从而引导出这个行业整体风气。