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文/佚名梅子
第13届威尼斯建筑双年展将于8月29日至11月25日在威尼斯举行,中国将以中国馆形式参加这一国际当代艺术盛会。
威尼斯双年展具有一百多年的历史,它所包含的国际视觉艺术双年展与建筑双年展分单、双年轮流举行,与德国卡塞尔文献展、瑞士巴塞尔艺术博览会齐名,堪称国际展示当代艺术的最高殿堂。
本届双年展总策展人英国建筑家戴维·奇普菲尔德提出“共同基础”这一概念,旨在让本届双年展能够展现出一种有活力、相互联系的建筑文化。中国馆将在威尼斯处女花园和军械库举办以“原初”为主题的展览。展览由策展人方振宁策划,展出魏春雨、王昀、邵韦平、许东亮和陶娜5位建筑师和艺术家创作的装置及综合媒体作品。
此次中国馆将以何种风格亮相威尼斯?五位参展艺术家,呈现出了怎样独树一帜的作品,这些作品,观者又该如何解读?本期,就让我们一起走近——
明星建筑师为何缺席?
考虑风格不考虑名气
每届中国馆的出征队伍,策展人都会选择一位或数位明星艺术家、明星建筑师出席。不过,此届方振宁甄选的5位建筑师、艺术家都是不为大众熟知的建筑师。对此,方振宁认为,自己选择的标准并不是所谓的明星建筑师和流行的设计风格,而是从极简主义设计风格出发,表现的是中国建筑师对基础问题的思考,以此呈现创造之初、思维原型是怎样的状态。类似建筑家王昀在日本读博士之后做的早期建筑、回中国初期这十年来做的建筑,一直都是一种极简主义的风格和思考。
布阵:作品布局强调“基础”概念
极简主义本就是重要流派
今年总策展人戴维·奇普菲尔德的建筑风格就是极简主义。尽管其推崇极简主义,但其策展主题“共同基础”也表明他是兼容并包的,以此表明虽然建筑设计具有不同的风格,不同的手法,但大家的基础是一样的。此次,方振宁所选择的参展人员及作品完全是从极简主义风格出发,是否是在片面迎合总策展人的口味?
对于这一质疑,方振宁说:“我不是为了迎合总策展人的个人风格,而是在艺术史中,尤其是当代建筑史中,极简风格是非常重要的流派,但在中国没有得到很好的体现。”
方振宁指出,在中国,极简主义风格的作品非常少。因为中国现在这个社会环境不接受这种风格,也没有市场。自己曾几次想策划相关展览,但都没有成功。在威尼斯发表正好是非常好的机会,自己绝不会放过这样的机会。
在他的设想中,此次第13届威尼斯建筑双年展中国馆也是一次国内极简主义风格作品的集中亮相。他介绍,中国馆的场馆一处是军械库,一处是外面的处女花园。而参展的这5件作品的布局则从本届主题“共同基础”的“基础”一词来阐释。其中,埋墙基为“基”,立柱墩为“础”。于是自己把“基”的部分布置在室外的绿色草坪上,取名为“方庭”。建筑师王昀装置《方庭》,该作品由36个60厘米见方的白色和镜面方体的矩阵,组合成一个正方形的庭院。每个立方体顶面放置镜面不锈钢板,镜面表层呈现着不同的孔洞组合,这些组合是从传统聚落的空间组成关系中抽象出来的点构成的。而矩阵作品中有一个对角线的指向,上边刻有月球、火星等文字,预示着人类的建造活动是从原初向宇宙的未来畅想。而在军械库的油库室内空间中的其他四件作品,摆放的形式基本上是阐释立柱墩为“础”,即以长柱的形式展开。类似展出的《异化》和《序列》两件作品,必须具有足够的长度,即和油罐摆放的长度一样,它们各长23米,穿插在暗黑的空间中有足够的张力。
中国馆诠释“原初”概念
原初:寻找记忆和物质的起源
方振宁指出,中国馆主题定为“原初”,是希望引入“原初”这个概念,试图寻找记忆的起源和世界初始的思维图像:“原初就是原先和初始的意思。原字在中国文字中的意思是水源,即水流起头的地方。引用这个概念,是试图把艺术、建筑、概念、空间和策展一体化,寻找记忆和物质的起源以及世界初始的思维图像。而5位参展的建筑师和艺术家使用不同的材料和从不同的角度,解读和体现“原初”这一概念。
魏春雨的装置“异化”只是截取了作为自然法则质数中的一段,从而把抽象的质数视觉化,由于质数是世界的“根本”,所以其作品表达了“质数”和“原初”的关系。
王昀的装置“方庭”,如同一个从天而降的、由36个白色和镜面方体的矩阵组合成正方形的庭院,空降到处女花园绿色的草坪上。这一装置作品是建筑师根据对聚落研究所做的抽象分析,导出的当代建筑设计。
邵韦平的装置作品“序列”把一个基于莫比乌斯圈的原理而做的建筑设计概念,沿着一个环形概念建造体切出96个剖面,将它拉长之后顺序展开,形成了一个长22米的序列阵。
许东亮的互动灯光装置“光塔”是由三万多个光点的LED线路板组装成的互动发光装置,把LED线路板叠加为塔的状态,如同远古一束火之柱,让人们想起史前人类赖以生存的篝火和星空。
女艺术家陶娜的“天阙”意指“天上的宫殿”,作品由三层叠加的画面组成,第一层是故宫平面图,第二层是火星地貌,第三层是浩瀚的宇宙。参观者可以以互动的方式感受地球、行星和河外星系之间的超时空之旅,也是通过“天阙”这种对地球的赞美来唤起人们珍爱自己的家园。