“不管喜欢还是不喜欢，目前我已经置身于这1Q84年。我熟悉的那个1984年已经无影无踪，今年是1Q84年。空气变了，风景变了。我必须尽快适应这个带着问号的世界……”首印量120万册，从引进、翻译到出版都备受瞩目的日本作家村上春树最新长篇小说《1Q84：1》中文简体版近期终于全面上市。

村上春树最了不起的成就之一，是培养出了一批叫做“村上春树粉丝”的人类，“如果有人见到我，那么就会看到一个不是在读《1Q84》，就是在期待读《1Q84》的人。我在睡前读，清晨醒来读，走在路上的时候读，等车的时候读，公汽上读，地铁里读，办公室里读，吃饭的时候读……一天一夜，终于抽时间读完了。”虽说并不是所有村上的读者都如此虔诚，比之早期对《1Q84》的猜测、期待，简体版出版后，《1Q84》在国内首次有了讨论的声音。在一片“本书是村上春树毕生精力的集大成之作”的主流声音之中，亦有关于村上文学重复性、甚至作品思想性的质疑。借用村上欣赏的作家卡佛的一本书名——当你谈《1Q84》时，你谈些什么？让我们看看谈些什么。

村上春树访谈

村上春树——让“故事”拥有更多的力量

被誉为村上春树集大成之作的《1Q84》是村上所有长篇小说中最长的一部，女主人公叫“青豆”，是个女杀手；另外一个男士叫“天吾”，是个立志想当作家的预科学校的教员，天吾企图让一个少女获得文学奖，但中途遭遇了邪教，于是通过一次事件，发生于1984年的故事开始变成了1Q84。

从某种意义上说，《1Q84》是村上向奥威尔名作《1984》致敬的一本书。“Q”字与日文中的“9”发音相同，也是英文Questionmark(问题)的意思。本报通过出版社连线到村上春树，村上春树也证实了“致敬说”，而《1Q84》的字数，如果按每页400字的稿纸计算，正好是整整1984页。在国内出版的《1Q84》第一册仅是这部鸿篇大著的1/3、或者1/4内容，据出版社透露，“真正的故事还远没有展开。”而简体中文版第二卷将于6月下旬出版，第三卷正在紧张的翻译中。至于村上这部“大书”有没有第四卷，出版方表示目前还不好下结论，因为第三卷没有明显结束的痕迹，是不是会有第四卷，在日本也成了一个谜。

记者：您在作家生涯三十年后发表长篇小说《1Q84》，是讲述在与现实略微脱节的世界里发生的故事。您能概括一下这本书的主题吗？

村上春树(以下简称村上)：从很久之前，乔治·奥威尔的《1984》便令我心中一动，我就想将不久以前的过去写成小说。还有一个原因，就是奥姆真理教事件。我将六十多位地铁毒气受害者的话总结成了《地下铁事件》，紧接着将从八个奥姆真理教信徒那里听来的话写成了《在约定的场所》一书。我想更多地了解在地铁毒气事件中杀人最多——杀了八人后逃亡的凶手林泰男。他偶然加入奥姆真理教，被洗脑后犯下了杀人罪行。并非是犯罪型人格的普通人，出于某些原因最后犯下了重罪，回过神来，已成了不知何时会丧命的死囚——想象着自己孤零零地待在月亮背后，我多年以来一直在考虑这种状况的意义。这便是故事的出发点。

记者：作品中所有的人都有伤痕，有伤痛的过去，却各自拥有不同的魅力。作品中出现了两个月亮、超现实的“小小人”以及“空气蛹”，您是为了迎合看惯了电影和游戏CG的一代吗？

村上：对于自己所处的世界究竟是不是真正的现实世界，越来越不自信，应该是现代的典型心理。9·11恐怖袭击让美国世贸大楼如影像般消亡。也许一个不在此处、而在别处行进的世界里，小布什没有连任，伊拉克战争也没有引发。1995年连续发生了阪神大地震和奥姆真理教事件，日本民众应该比其他地方的人更早地体验了“自己为什么会在这里”这种脱离现实的背离感。除《挪威的森林》之外，我的小说并不是所谓的现实主义小说，但也因此作为新现实主义小说而逐渐被世界接受。同时，我喜欢像巴尔扎克那样描写世俗之事的小说，想将这个时代所有的世态立体地写出，成为我独有的“综合小说”。

记者：在《1Q84》中，很重要的设置是“小小人”，“小小人”究竟代表什么？

村上：虽然神话性的象征自古就已存在，却无法用语言将其表达出来。或许可以将其视为非现实的存在。所谓的神话，就是被编入历史了或者人类集合性的记忆中，在某种情况下，突然开始发挥力量的东西。或者说只是单纯地在我们自身之内的某物。这与原理主义的问题有关。世界一片混乱，在其中，简单的原理主义的实力有所增长。在这样复杂的情况中，由于用自己的头脑来思考问题需要能量，因此，大多数人都借用已有的语言当做思考，被简化的部分不管怎样都易于与原理主义结成一体。

记者：您获耶路撒冷奖时的演讲“墙和蛋”中说：“为了让个人的灵魂与尊严浮现，在那里填上光芒”而写小说。《1Q84》就是这样的小说？

村上：作家的作用，我认为是建立起与原理主义、某种神话性对抗的故事。“故事”能留下来。比如“墙和蛋”，不管大家觉得有多么感人，这种在现场直接传递的信息迟早会被消耗。故事却不会，能完整地进入人的内心。这是个在网络中充斥着“意见”的时代，因此必须让“故事”拥有更多的力量。

记者：《1Q84》是“用400字一页的稿子来换算的话，正好是1984页”。而在健身俱乐部工作的女子青豆，与立志当小说家的教师天吾的故事交叉进行。其中的登场人物与故事都是怎样写出来的？

村上：我是根据巴赫的《平均律键盘曲集》的格局、长调与短调，来决定交替地写青豆与天吾的故事。在写故事前，需要给人物起个名字，某一刻，看到居酒屋菜单上的“青豆豆腐”，我脑中突然灵光一闪：“啊，青豆这个名字不错。”天吾的名字也一起蹦了出来，“哎呀，这样就能写小说了。”在写这本书的两年中，要完成它的决心从未动摇过。准备动笔是在2006年的秋天，我还在夏威夷，脑子里只想到了这些。就我个人而言，如果考虑故事的梗概该怎么写，就写不好。我的方法是，这样的故事有可能会发生，脑中浮现这样微小的片段，之后就顺其自然。我可不想在知道故事情节的情况下写两年。

记者：除了写作，您自己也做翻译，从您翻译的著作来看，尤其偏爱文字简单的作家，能具体说说吗？

村上：七年前，我写完了《海边的卡夫卡》，之后开始进行经典作品的翻译工作。雷蒙德·钱德勒的《漫长的告别》、塞林格的《麦田里的守望者》，还有《蒂凡尼的早餐》《了不起的盖茨比》，都是非常优秀的英语作品。将其变成怎样的日语才好呢？判断自己具备翻译家该有的责任后，我开始努力进行尝试。相应的，我疏远了同时代的美国小说。

记者：从金融危机来临之后，美国文化的威信似乎产生了动摇？

村上：我曾经对美国的新闻与杂志有非常高的敬意。但在伊拉克战争以后，因他们的极端论调而动摇了。美国的媒体迅速失去了力气，出版社也没有精神活力。从今以后，美国与欧洲、东亚的差距就缩小了，文化方面的往来会更加繁盛。《挪威的森林》即将由陈英雄拍成电影。期待这部影片能发扬亚洲文化。

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